本片值得思考的地方：欺凌弱小似乎根植人性，但保护弱小，对抗强权是否也是人的天性呢？
日本有不少面向贫困儿童提供餐食的食堂，除了食堂负责人的善心，社区相邻诸如食材捐赠、志愿劳动的善举也支撑着这些食堂。
感动，纯真
202005我吉冈是真的合适和孩子们在一起演戏。懦弱孩子、普通孩子与被抛弃的孩子之间的相互治愈。春日的温暖，我终于看到老公吉冈出来演戏了！！！
大部分时间看得压抑而难受；日本神子役层出不穷啊，真厉害！
这家食堂太温馨了
常盤貴子真的太好認了！我甚至覺得那被高中學生混混糟踐的小麵包車是在隱喻小姐妹們可能會有的處境，以及之前有部關於日本福利院裡的兒童性侵紀錄片，也令我無法為結尾感到暖心，職能缺位人手不足的機構還是太多，進福利院是必然但肯定不是最好的結局。以及，誰家開小餐館的能管五六個小孩伙食還能小學生免費用餐，以及讓孩子帶小姐妹們去個海邊渡假村，然後大言不慚說我們可以入住我們有錢？簡直離譜。
期待梨央。
海边的彩虹云，美好又虚幻。
虽不合理但很心疼
这个社会，小孩也好，大人也好，都不容易。
弱小者的互相照顾，提纯度有点高
别长大了，成年人的世界，太多对利弊的选择而忘了剩下。
相比什么都不做的伪善大人，小孩真诚多了
飞机上看的。很细腻深刻地体现了少年儿童的内心矛盾。姐姐面对陌生人的施舍，内心警惕与羞愧一览无遗；妹妹天真无邪更让人难过。同时那种无力感从头到尾包裹着观众，看得很伤心。
藤本哉汰和铃木梨央再度合作，真的是质量保证，勇人的角色其实很矛盾，但因为遇到两姊妹也渐渐变得强大，互补拆穿的小心翼翼维护对方尊严，算是典型的日式温情，古川凛太像爱菜小时候了，藤本真的痣太大了，求求他快去点痣。
儿童电影拍得好看的秘诀在于，无论主角是谁，戏眼永远在最小的孩子身上，这部也是一样，虽然主题很大众，然而依旧凭着那最幼龄的孩子，令电影煽得特别给力。
电影还挺好看的。现在国内外小朋友们的表演都可以让一些大人汗颜了。
电影这个东西对比传统艺术，集体化更多一些，日本基本随便电影综合水准就高一些
总是会长大
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本片值得思考的地方：欺凌弱小似乎根植人性，但保护弱小，对抗强权是否也是人的天性呢？
日本有不少面向贫困儿童提供餐食的食堂，除了食堂负责人的善心，社区相邻诸如食材捐赠、志愿劳动的善举也支撑着这些食堂。
感动，纯真
202005我吉冈是真的合适和孩子们在一起演戏。懦弱孩子、普通孩子与被抛弃的孩子之间的相互治愈。春日的温暖，我终于看到老公吉冈出来演戏了！！！
大部分时间看得压抑而难受；日本神子役层出不穷啊，真厉害！
这家食堂太温馨了
常盤貴子真的太好認了！我甚至覺得那被高中學生混混糟踐的小麵包車是在隱喻小姐妹們可能會有的處境，以及之前有部關於日本福利院裡的兒童性侵紀錄片，也令我無法為結尾感到暖心，職能缺位人手不足的機構還是太多，進福利院是必然但肯定不是最好的結局。以及，誰家開小餐館的能管五六個小孩伙食還能小學生免費用餐，以及讓孩子帶小姐妹們去個海邊渡假村，然後大言不慚說我們可以入住我們有錢？簡直離譜。
期待梨央。
海边的彩虹云，美好又虚幻。
虽不合理但很心疼
这个社会，小孩也好，大人也好，都不容易。
弱小者的互相照顾，提纯度有点高
别长大了，成年人的世界，太多对利弊的选择而忘了剩下。
相比什么都不做的伪善大人，小孩真诚多了
飞机上看的。很细腻深刻地体现了少年儿童的内心矛盾。姐姐面对陌生人的施舍，内心警惕与羞愧一览无遗；妹妹天真无邪更让人难过。同时那种无力感从头到尾包裹着观众，看得很伤心。
藤本哉汰和铃木梨央再度合作，真的是质量保证，勇人的角色其实很矛盾，但因为遇到两姊妹也渐渐变得强大，互补拆穿的小心翼翼维护对方尊严，算是典型的日式温情，古川凛太像爱菜小时候了，藤本真的痣太大了，求求他快去点痣。
儿童电影拍得好看的秘诀在于，无论主角是谁，戏眼永远在最小的孩子身上，这部也是一样，虽然主题很大众，然而依旧凭着那最幼龄的孩子，令电影煽得特别给力。
电影还挺好看的。现在国内外小朋友们的表演都可以让一些大人汗颜了。
电影这个东西对比传统艺术，集体化更多一些，日本基本随便电影综合水准就高一些
总是会长大