《论如何在失业流浪过程中进行良好的皮肤管理》
这个角色简直像从安藤樱的指缝里漏的细沙，给长泽雅美演，真的是多努力也有云泥之别。前40分钟不错，中间开始就莫名地混乱疲软。好在冰冷到底了。
我至今看过长泽雅美演绎最没女神气质的角色了。人过三十果然放飞自我随心所欲，戏路大到开始演那种最毒最恶的母亲形象，故事应真实事件改编儿子恋母到如此我觉得很符合日式思维，放其他国家恐怕是变态放日本我觉得社会造就正常事件
秋子真是PUA的一把好手！！！
如果仅满足于在片尾借律师之口控诉母亲的暗黑人格，及对儿子的剥削与控制，或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再见溪谷》《光》之类的作品尿性，他最感兴趣的压根不是社会学解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性样本一样，他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前，搬弄各种行为逻辑企图给以解释，是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说，“我爱妈妈，不想离开她”。是啊，普通人代入正常逻辑，用所谓“动机论”，想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”，就是儿子与母亲一生无法以外力拔除的羁绊。当母亲不爱孩子时，孩子并不会停止爱母亲，他只会停止爱自己。至于长泽雅美，能看到努力，但看不到演技。
“我不想从这里出去，只要我留在这里，我就能按时吃饭，可以看书，我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任，甚至不惜走向犯罪，或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里，那群无家可归流离失所的孩子至少有个“家”可以报团取暖，但是《母亲》里，他有血缘上的母亲，却成了真正的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人，或许有“社会化抚养”，但这个群体并不能因此消灭。（PS：麻将颠覆性的演出有被震撼到，但是演技似乎还有待锤炼。）
大森最近就总拍这种片，又不能不看，看完又难受的要命。长泽雅美是真好看。结尾太拖拉了减一星。3+
立了两个极其复杂的人物，但所有的动机都没有给清楚。于是就像麻酱表示出演时不能很好地代入角色一样，观看时对母子二人也不能完全共鸣。母子之间以及母亲的原家庭间，这两处关系再多给哪怕一点点，都可能会有很大的帮助。 / 不过还是很高兴麻酱接了这样的角色，坐等以后每年在甜心和扭曲间反复横跳！
#Cannes20 无人知晓之复仇
最后两场对话是败笔，感觉有点太想把意思表达清，就少了点美感和意蕴。
女人的子宫道德不是要你遵从国家意愿，男人意愿去生孩子，去打掉女胎，而是当你自己都不能够过活的时侯，你不要使用你的子宫，你要避孕。孩子太无辜了。这个女人涉及的问题，不仅仅是女性贫困问题，她自己完全放弃了自己。
借由藐视、伤害对方达到控制对方的目的，而这一切就是所谓的爱，是畸形的依存关系，不仅秋子对周平如此，辽对秋子亦是如此，这种恶性的循环，像没有腿的鸟，没有地方可以停下，永无止境的走下去，而这些悲伤通过电影冷峻的、克制的表达出来，结局是惨烈的，但只能如此……
长泽雅美的气质还不够堕落。情感突兀了点，塑造母亲的过多。
套路化的流水线日式残酷人伦剥削大悲剧，展现了一个儿子对母亲的“绝对服从”，结合某些真实案例来思考，这里面大概隐藏着日本人的精神密码。长泽雅美演恶母和阿部贞夫演牛郎都没啥说服力，倒是小演员内卷式的方法演技一鸣惊人。
最好的一处是用女儿声音由哭转笑完成转场，而最大的问题在我这里也是剪辑用了很多画面转黑来跳转时间，以许多类似的“五年后”“六个月后”来推动进度的同时也带来了极不舒适的跳跃感，而这个跳跃感更多是来自设计，而非出自生活。长泽雅美从第一场戏用舌头舔儿子受伤流血的膝盖开始这个一反常态的母亲形象便呼之欲出，母子之间的感情不时游离在在常理之外，甚至可以用非人性的变态一面来呈现，长泽雅美在其中有多场瞬间爆发声嘶力竭的怒吼和发泄戏份，戏剧性的表现虽然在日本电影已屡见不鲜，但在一些需要展现脆弱、刻意示弱的段落里还是觉得实在过火。全片展现冰冷、绝望与死寂，孩子成为母亲操控的工具，所有感情的流露都被视为不应保有的多余，而就是这样的关系里最后还能收到「爱」这个字眼，真是心头一紧，倒逼无数寒凉。
真的很一般....最超现实的一点是长泽雅美的皮肤了
从电影来说，不错，有很多可以讨论的话题点。 从长泽雅美来说，真的不容易，从颜值派完全变成演技派，值得去拿一个表演的奖项。 故事很压抑，不太适合商业观众观看，观众看完会不舒服。 中国应该很难过审，buyer们洗洗睡睡吧。
大森立嗣现在手段居然这么低劣？？母亲撒旦转世的离奇设定先不管，大儿子三观像橡皮泥一样随意被剧本支配，小女儿更是完全变成摆设。毫不意外地陷入人格缺陷酿成悲剧的日式伦理片俗套，结尾还煞有介事地要警察叔叔强调一遍。。这种纯为了恶心人设置的零逻辑剧情离《无人知晓》差了一百个《小偷家族》。
用力过猛，看长泽雅美卖力甚至有点刻意的扭曲面目肌肉有那么一点点心疼……
戏应该在儿子身上，不是在妈身上，但是儿子演技又不行，这就尴尬。麻酱演这个戏就有点硬撅，特别后半段。
分享到朋友圈
《论如何在失业流浪过程中进行良好的皮肤管理》
这个角色简直像从安藤樱的指缝里漏的细沙，给长泽雅美演，真的是多努力也有云泥之别。前40分钟不错，中间开始就莫名地混乱疲软。好在冰冷到底了。
我至今看过长泽雅美演绎最没女神气质的角色了。人过三十果然放飞自我随心所欲，戏路大到开始演那种最毒最恶的母亲形象，故事应真实事件改编儿子恋母到如此我觉得很符合日式思维，放其他国家恐怕是变态放日本我觉得社会造就正常事件
秋子真是PUA的一把好手！！！
如果仅满足于在片尾借律师之口控诉母亲的暗黑人格，及对儿子的剥削与控制，或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再见溪谷》《光》之类的作品尿性，他最感兴趣的压根不是社会学解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性样本一样，他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前，搬弄各种行为逻辑企图给以解释，是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说，“我爱妈妈，不想离开她”。是啊，普通人代入正常逻辑，用所谓“动机论”，想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”，就是儿子与母亲一生无法以外力拔除的羁绊。当母亲不爱孩子时，孩子并不会停止爱母亲，他只会停止爱自己。至于长泽雅美，能看到努力，但看不到演技。
“我不想从这里出去，只要我留在这里，我就能按时吃饭，可以看书，我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任，甚至不惜走向犯罪，或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里，那群无家可归流离失所的孩子至少有个“家”可以报团取暖，但是《母亲》里，他有血缘上的母亲，却成了真正的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人，或许有“社会化抚养”，但这个群体并不能因此消灭。（PS：麻将颠覆性的演出有被震撼到，但是演技似乎还有待锤炼。）
大森最近就总拍这种片，又不能不看，看完又难受的要命。长泽雅美是真好看。结尾太拖拉了减一星。3+
立了两个极其复杂的人物，但所有的动机都没有给清楚。于是就像麻酱表示出演时不能很好地代入角色一样，观看时对母子二人也不能完全共鸣。母子之间以及母亲的原家庭间，这两处关系再多给哪怕一点点，都可能会有很大的帮助。 / 不过还是很高兴麻酱接了这样的角色，坐等以后每年在甜心和扭曲间反复横跳！
#Cannes20 无人知晓之复仇
最后两场对话是败笔，感觉有点太想把意思表达清，就少了点美感和意蕴。
女人的子宫道德不是要你遵从国家意愿，男人意愿去生孩子，去打掉女胎，而是当你自己都不能够过活的时侯，你不要使用你的子宫，你要避孕。孩子太无辜了。这个女人涉及的问题，不仅仅是女性贫困问题，她自己完全放弃了自己。
借由藐视、伤害对方达到控制对方的目的，而这一切就是所谓的爱，是畸形的依存关系，不仅秋子对周平如此，辽对秋子亦是如此，这种恶性的循环，像没有腿的鸟，没有地方可以停下，永无止境的走下去，而这些悲伤通过电影冷峻的、克制的表达出来，结局是惨烈的，但只能如此……
长泽雅美的气质还不够堕落。情感突兀了点，塑造母亲的过多。
套路化的流水线日式残酷人伦剥削大悲剧，展现了一个儿子对母亲的“绝对服从”，结合某些真实案例来思考，这里面大概隐藏着日本人的精神密码。长泽雅美演恶母和阿部贞夫演牛郎都没啥说服力，倒是小演员内卷式的方法演技一鸣惊人。
最好的一处是用女儿声音由哭转笑完成转场，而最大的问题在我这里也是剪辑用了很多画面转黑来跳转时间，以许多类似的“五年后”“六个月后”来推动进度的同时也带来了极不舒适的跳跃感，而这个跳跃感更多是来自设计，而非出自生活。长泽雅美从第一场戏用舌头舔儿子受伤流血的膝盖开始这个一反常态的母亲形象便呼之欲出，母子之间的感情不时游离在在常理之外，甚至可以用非人性的变态一面来呈现，长泽雅美在其中有多场瞬间爆发声嘶力竭的怒吼和发泄戏份，戏剧性的表现虽然在日本电影已屡见不鲜，但在一些需要展现脆弱、刻意示弱的段落里还是觉得实在过火。全片展现冰冷、绝望与死寂，孩子成为母亲操控的工具，所有感情的流露都被视为不应保有的多余，而就是这样的关系里最后还能收到「爱」这个字眼，真是心头一紧，倒逼无数寒凉。
真的很一般....最超现实的一点是长泽雅美的皮肤了
从电影来说，不错，有很多可以讨论的话题点。 从长泽雅美来说，真的不容易，从颜值派完全变成演技派，值得去拿一个表演的奖项。 故事很压抑，不太适合商业观众观看，观众看完会不舒服。 中国应该很难过审，buyer们洗洗睡睡吧。
大森立嗣现在手段居然这么低劣？？母亲撒旦转世的离奇设定先不管，大儿子三观像橡皮泥一样随意被剧本支配，小女儿更是完全变成摆设。毫不意外地陷入人格缺陷酿成悲剧的日式伦理片俗套，结尾还煞有介事地要警察叔叔强调一遍。。这种纯为了恶心人设置的零逻辑剧情离《无人知晓》差了一百个《小偷家族》。
用力过猛，看长泽雅美卖力甚至有点刻意的扭曲面目肌肉有那么一点点心疼……
戏应该在儿子身上，不是在妈身上，但是儿子演技又不行，这就尴尬。麻酱演这个戏就有点硬撅，特别后半段。