女主的感情线只是bgm，导演要讽刺和批判的是这种30岁左右摇摆不定的nominal feminism。女主表面上是女权作家，实际上只会在吃蘑菇后才会对父权做出反抗；表面上不出轨却实际上已经另有所属；表面上嚷嚷着不要娃实际上最后自己才意识到孩子是维系感情的木桩。一部名义/虚弱女权的打脸片，和爱情无关。

the pains of being basic in Europe

平庸却自命不凡、挑衅而不能收场、做梦但无法行动，如果这样就是世界上最糟糕的人的话，这个指控未免有点儿严重了。非常爱开灯后世界静止那一段，美好的恋爱总是写花、写城市、写天气和光，但全世界都不存在。有希望拿影后。

#TIFF 2021#总是想不清楚自己想要什么，等想清楚了却又错过徒留遗憾，世界上最糟糕的人也是世界上最常见的人。

每一个年代都会那么一两个足以代表整个世代的经典角色，约阿希姆·提尔和Reneta Reinsve就成功塑造了这样一个足以定义千禧一代的银幕形象。而在romcom极度稀缺的当下，这部片的存在更是太可贵了，哪怕它其实并非romcom

可爱的女主角让一切都顺理成章，北欧easy模式下女性能够获得的最大程度自由，其余大龄女性一边狂笑，一遍两厢对照，心有戚戚焉。“no cheating”和蘑菇场景极为细腻精彩。但，究竟谁才是世界上最糟糕的人？#Cannes2021

导演这次在氛围的营造上非常强悍，像女主角的这样形象，在我们身边可能随处可见，这样的形象不局限于女性，男性也大有人在，你甚至觉得这部电影就是豆瓣文青的群体画像。如果把这样的人设搬到男性身上，这个故事的观感就另当别论了，但在后me too时代这样的大环境里，这样的女性形象是一种潮流，抛开男权或者女权的眼光，但看这样的人物，真实到血淋淋了，她身上的焦虑是很多80后90后正在面临的焦虑，全世界可能都一样，不过是想追求自我罢了。

影后预订

用爱情喜剧的外壳拍了一部反爱情喜剧的电影，设置在85/90后这充满了不确定和焦虑的一代人身上，时代更迭印记给故事增添了当下的现实意义。而提尔充满活力又细腻的叙述方式也让整部片情感充沛，好看动人（分手戏看一次泪目一次），同时也再次是一部出色的城市电影。两位主演的表演太棒啦，ADL就不用说了，女主是从哪儿挖出来的宝藏？｜二刷3.5->4

实在不喜欢这种披着“女性”皮的、假女性电影，宁愿看一部真macho的男主电影啊！几度想要提前离场，可惜没有坐在走道附近

看到了未来的自己 即便bad timing也可以不留遗憾

看得非常煎熬，可能是因为加上厅实在太冷了，觉得这个情节加上这个章节式特别俗啊，怎么就主竞赛了orz

通過女性視角來看自戀文化下的成長和掙扎，非常有意思。有兩場戲很有趣，一場是在晚餐是爭辯 Mansplaining 時，女主從激烈地辯論到分神；另一場由致幻蘑菇製造的幻覺裡，用沾滿經血的棉條砸向父親⋯⋯這種寫意的手法不但映射出當下女性主義思潮是激進但同時又只是表層的。整個世界在面臨的轉型問題，而將這些問題凝結起來的粘合劑是每個人都在尋找的答案——我是誰？

8.5/10 #TIFF 流畅丝滑到惊人，以至于没有那些瞬发的冲突或情感的缝隙来让一些有意无意流露出的矫揉造作或刻奇俗套流走，反而让这些元素不断堆叠不断累积，摧残了最后的两个章节。男女主的表演的确动人与细腻。“最糟糕的人”不只是一种情感中两方的拉扯，更是广义上的“人类”的新社会处境，通过男主和男配分别探讨了环境保护主题与性别/冒犯性艺术，基本触点到位。女主作为一个被无限放大且大部分时间唯一的主动角色(显然开关后时间暂停去寻找情人时将一切他者物化为景观)，其实可以继续放大，最后的落点回到绝症男主和关于孩子的冲突其实反而显得弱化和怯懦。地貌得以延展，城市得以被部分展现，可惜地是关于世代冲突表达地略有简单。

哪是最糟糕的人啊，明明是最常见的人。12章节的讲述，细腻，柔和，总有那么几下被击中。

Avant-première à MK2 Beaubourg. 这个女主的人设就还是……挺渣的。演得真是不错，而且很多幽默情节，分为十二个长短不一的章节的讲故事方法也挺有趣。但我最赞赏的还是这部片子的真实触感和时代感：对家庭关系（一起度假的伴侣中的一对在最后一夜吵翻然后第二天早上和好拥抱、女主和父亲之间的疏离…）、都市生活场景的描绘都很真实；女权议题多次出现在片中人物的讨论中；导演还调侃了一下那些不着调的热爱地球瑜伽人士…成功地把当代第三产业青年从业者的工作生活情感状态带着北欧光环地勾勒出来，以至于再渣的人设都好像成了模板：真实生活本来不就是这样流动多变吗？（作为工作在第二产业的人就只能摊手：你们开心就好咯）导演在放映前说这部片里他透过主角进行了一次“和解”的尝试。应该还算是成功的吧。

我有些不记得提尔最早几部电影了，据他说这是一个三部曲的完结篇。是当下年轻女性尤其发达国家年轻女性在女权方面的真实困扰的写照，影片或许呈现问题大于解答。对两性关系中生育问题看似有选择但其实深深迷茫最后竟需要他人对自己母性的肯定来找答案，在父权关系的折磨下可以轻松逃脱却只能在飞叶子的时候才能做出反击等等，很痛很真实，并且在现有的条件下是无解的。（解答的话就要脱离女权上升到其他问题了。）故事呢多少有些俗套的，按现在的说法就是写手味儿有点重，几个片段很有想象力（比如啪嗒一下拧开关那里，凝固时间空间很多人用过但是这里就特别特别合适，很浪漫，又很任性），最后结尾稍微不要那么俗大概会更引人思考一些的

英字

自然也是导演作品序列中最糟糕的一部了，一系列前作中都只需要调用日常影像便能实现人物与自身的分离，何须如此繁琐地停滞/放大时间而从日常中剥离。

我们困于传统，困于观念，人最重要是活出自己。