古着店，旧书店，咖啡馆，小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女，毕竟是生活在大都市的下北泽，比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者，到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员，并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合，在是与不是，过期与入口之间，达成了某种似曾相识的情感生活体验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。
这几年一直有关注今泉力哉的作品，高产且时有佳作，作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对暧昧的描述也非常出众了，尤其是那种尴尬与距离感，也非常日本了。这一部还埋了很多笑点，大家都看得很欢乐。各种偶遇交织，最后还有个五人大爆发，很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。
“聊遍了所有万千的脸色 还是在等一瞬间的心动 时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中 让我承诺 我尽情不求自由 我多爱你 我不随你而怎么 从此今曾与共 交织于城市你的流行歌”。一部下北泽映画:为下北泽而生，或因下北泽而存在。一部城市·文化·青年电影。细致的群像与余裕的氛围，以及那些流动其间暧昧与进退的情感波折，一些无比轻盈与随性的瞬间。也许芝士蛋糕的余味，真的与爱情很像。女孩子们都太灵了，虽然很喜欢moeka和琴音，但这部里中田青渚的表演更打动我。若叶也很出色，他能主演这样一部作品真的太好了。
氛围有点好笑，时而有点尴尬，但因为年轻所以也没什么。唯独有一处，伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友，荒川好奇地问那你们是怎么做的，因为他的体型所以你只能在上面吧？伊波开往笑骂他色鬼，不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方，但是影片没有让这种情绪弥漫开来，就是那短短几秒钟，气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感，有点点美好。
一个大致的个人印象的判断：今泉力哉最牛逼的地方在于他始终依托于东京这个城市，透析了当下年轻男女的感情生态，并且比任何一个同龄人都更为新鲜细致地表现了出来。但是，也正因为此，他的恋爱物语是极其“本土化”的，有着看得懂的人自然懂，不懂的人不懂的距离。一个不靠谱的猜想和私心的愿望，影片中出现的那几位非常有魅力的男孩女孩，今后都会红起来。
今泉力哉这部电影最尴尬的地方在于在一部讲尴尬的电影里只拍出了尴尬别的什么也没捕捉到
牛年、虎年交接之际，看了二部电影。分别是日本的《在街上》，神州的《人潮汹涌》。 前者是彻底躺平的社会现实中，那么一点点小小的冲击； 后者是大潮汹涌的经济奇迹中，每个最底层的人都有无数个小目标。 再看22年的春晚，沈腾小品是欠帐不还，贾玲的《喜上加喜》又是借钱，就不能有点别的事吗？ 真的不能，全是钱钱钱，这就是最现实的刻画，难道你的身边不总是这些为主吗？ 总结：一切都会归于平静。 随着我国经济总量到世界第二，发展速度肯定越来越平缓。
23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。
本来以为讲的是失恋后无所适从的孤独感，没想到是个挺可爱的爱情喜剧，前几场戏意外在后面还产生了回响，缘分和误会都很奇妙，少一分顾忌，表达感情就会更顺畅，萍水相逢的友谊会有价值，过期的爱情或许也不会变质，羡慕异性缘不错的小伙子
每个经过下北泽的人都偷偷观察过古着店的店员，带着琐碎的人间关系在嘈杂的居酒屋里勉强喝几口并没有点的日本酒，最后莫名其妙踏进初次见面的异性的房间里。你环绕四周，陌生又熟悉。你一股脑地倾倒出困扰了你些许时日的心事，也沉浸在她讲述的你未曾触碰过的世界。你的能力有限，你的冰箱里还留着爱人过期的生日蛋糕。可当你抬头仰望硕果横丁，你知道你要在下北泽落地生根。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 日本人真的绝了 太尴尬太可爱了
古人曰：德不配位，必有灾殃；德薄而位尊，智小而谋大，力小而任重，鲜不及矣——爱情是什么？对于回答不出《爱情是什么》的人来说，似乎只能被「想爱的人」拒绝、被「不爱的人」分手，被「陌生的人」社死。让音乐人「宋冬野/吴亦凡/霍尊/王力宏/？」们觉得委屈和感到绝望的是，曾经在权力结构中扮演下位者角色的迷妹，突然间，坐在自己的对立面扮演起了「上位者」角色。他的困惑和不爽在于，观众的认知结构中没有了他的位置，自己也失去了主角光环和仰慕、崇拜、满足并服务于他的粉丝：女性《驾驶我的车》从男性凝视里主动地离开——驶向了适合自己的人设、脚本和舞台。讽刺的是，不知何去何从，正《在街上》寻找答案的男主角反倒需要「董小姐」递来的兰州提示——这部作品试图通过「进言」说教的方式让养尊处优的偶像们「主动」回到普通人的位置。
1.如果你跟我一样把纠结活成日常/把温柔当成最好的形容词/把修罗场当作最高的戏剧性，就会觉得这就算不是最好的，也是最好看的电影。五人修罗场我看完原地拉片笑了五遍。2.引两句台词概括主题：“也会有这种情况存在的对么”和“感情的事情说不清楚”。复合之夜，一起品尝过期的说不出味道的芝士蛋糕又将两个句子交织在一起。3.除了蛋糕，作为见证的还有那支薄荷烟，也记录了一次内心悸动的涟漪，可以持续多久。4.三个女生戏匀得很巧妙：给了田边小姐开头的主观自白；给了iha最长的对话和微妙的回眸；给了小雪结局。5.一个小技巧，如果你想分手对方不愿意，你可以说：“我从明天起就当我们分手了，和那个人好好在一起。你就当还没分手，可以继续说我是你女朋友。”不过对方得是温柔的人。6.请不要跟洪常秀比，不该把下北泽的古着和洪帝的新衣放在一起。
用轻描淡写的方式去勾勒情绪，让人特别舒适。喜欢分手时的在意和伤感，也喜欢相谈时的暧昧与约束，人与人之间的距离皆在言语之中。兜兜转转曾经喜欢过，现在还是喜欢，你与街道从未离去，只是缺乏品尝冰箱里芝士蛋糕的勇气。
想到《劇場前》時期的洪常秀。如果能捨棄掉些偶然就更好了。我們的關係已經如此脆弱，再多一點，偶然也會無味的。@SIFF2020
今泉继续保持水准的话可以成为日本洪常秀分秀了。喜欢片子里大段的对话和长镜头。
很有意思，竟然这么轻巧自如，还嵌套了些许对电影的思考，在下北泽都没感受到的不可思议的微妙氛围，今泉力哉真的很会拍修罗场，这次从4人升级到5人了？下次是不是要拍群架了哈哈哈
结构有意思，在街上相遇那场戏是全片最有趣的地方。
【金鸡33】芝士蛋糕还未变质，我们的感情也随时能再捡拾。
好可爱的片子！暧昧又尴尬的距离感表现得太好了，对恋人的无法言说和对陌生人的畅所欲言，那些不怎么爱却在一起了的恋爱和很爱但分了手的前任。
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古着店，旧书店，咖啡馆，小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女，毕竟是生活在大都市的下北泽，比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者，到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员，并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合，在是与不是，过期与入口之间，达成了某种似曾相识的情感生活体验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。
这几年一直有关注今泉力哉的作品，高产且时有佳作，作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对暧昧的描述也非常出众了，尤其是那种尴尬与距离感，也非常日本了。这一部还埋了很多笑点，大家都看得很欢乐。各种偶遇交织，最后还有个五人大爆发，很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。
“聊遍了所有万千的脸色 还是在等一瞬间的心动 时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中 让我承诺 我尽情不求自由 我多爱你 我不随你而怎么 从此今曾与共 交织于城市你的流行歌”。一部下北泽映画:为下北泽而生，或因下北泽而存在。一部城市·文化·青年电影。细致的群像与余裕的氛围，以及那些流动其间暧昧与进退的情感波折，一些无比轻盈与随性的瞬间。也许芝士蛋糕的余味，真的与爱情很像。女孩子们都太灵了，虽然很喜欢moeka和琴音，但这部里中田青渚的表演更打动我。若叶也很出色，他能主演这样一部作品真的太好了。
氛围有点好笑，时而有点尴尬，但因为年轻所以也没什么。唯独有一处，伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友，荒川好奇地问那你们是怎么做的，因为他的体型所以你只能在上面吧？伊波开往笑骂他色鬼，不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方，但是影片没有让这种情绪弥漫开来，就是那短短几秒钟，气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感，有点点美好。
一个大致的个人印象的判断：今泉力哉最牛逼的地方在于他始终依托于东京这个城市，透析了当下年轻男女的感情生态，并且比任何一个同龄人都更为新鲜细致地表现了出来。但是，也正因为此，他的恋爱物语是极其“本土化”的，有着看得懂的人自然懂，不懂的人不懂的距离。一个不靠谱的猜想和私心的愿望，影片中出现的那几位非常有魅力的男孩女孩，今后都会红起来。
今泉力哉这部电影最尴尬的地方在于在一部讲尴尬的电影里只拍出了尴尬别的什么也没捕捉到
牛年、虎年交接之际，看了二部电影。分别是日本的《在街上》，神州的《人潮汹涌》。 前者是彻底躺平的社会现实中，那么一点点小小的冲击； 后者是大潮汹涌的经济奇迹中，每个最底层的人都有无数个小目标。 再看22年的春晚，沈腾小品是欠帐不还，贾玲的《喜上加喜》又是借钱，就不能有点别的事吗？ 真的不能，全是钱钱钱，这就是最现实的刻画，难道你的身边不总是这些为主吗？ 总结：一切都会归于平静。 随着我国经济总量到世界第二，发展速度肯定越来越平缓。
23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。
本来以为讲的是失恋后无所适从的孤独感，没想到是个挺可爱的爱情喜剧，前几场戏意外在后面还产生了回响，缘分和误会都很奇妙，少一分顾忌，表达感情就会更顺畅，萍水相逢的友谊会有价值，过期的爱情或许也不会变质，羡慕异性缘不错的小伙子
每个经过下北泽的人都偷偷观察过古着店的店员，带着琐碎的人间关系在嘈杂的居酒屋里勉强喝几口并没有点的日本酒，最后莫名其妙踏进初次见面的异性的房间里。你环绕四周，陌生又熟悉。你一股脑地倾倒出困扰了你些许时日的心事，也沉浸在她讲述的你未曾触碰过的世界。你的能力有限，你的冰箱里还留着爱人过期的生日蛋糕。可当你抬头仰望硕果横丁，你知道你要在下北泽落地生根。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 日本人真的绝了 太尴尬太可爱了
古人曰：德不配位，必有灾殃；德薄而位尊，智小而谋大，力小而任重，鲜不及矣——爱情是什么？对于回答不出《爱情是什么》的人来说，似乎只能被「想爱的人」拒绝、被「不爱的人」分手，被「陌生的人」社死。让音乐人「宋冬野/吴亦凡/霍尊/王力宏/？」们觉得委屈和感到绝望的是，曾经在权力结构中扮演下位者角色的迷妹，突然间，坐在自己的对立面扮演起了「上位者」角色。他的困惑和不爽在于，观众的认知结构中没有了他的位置，自己也失去了主角光环和仰慕、崇拜、满足并服务于他的粉丝：女性《驾驶我的车》从男性凝视里主动地离开——驶向了适合自己的人设、脚本和舞台。讽刺的是，不知何去何从，正《在街上》寻找答案的男主角反倒需要「董小姐」递来的兰州提示——这部作品试图通过「进言」说教的方式让养尊处优的偶像们「主动」回到普通人的位置。
1.如果你跟我一样把纠结活成日常/把温柔当成最好的形容词/把修罗场当作最高的戏剧性，就会觉得这就算不是最好的，也是最好看的电影。五人修罗场我看完原地拉片笑了五遍。2.引两句台词概括主题：“也会有这种情况存在的对么”和“感情的事情说不清楚”。复合之夜，一起品尝过期的说不出味道的芝士蛋糕又将两个句子交织在一起。3.除了蛋糕，作为见证的还有那支薄荷烟，也记录了一次内心悸动的涟漪，可以持续多久。4.三个女生戏匀得很巧妙：给了田边小姐开头的主观自白；给了iha最长的对话和微妙的回眸；给了小雪结局。5.一个小技巧，如果你想分手对方不愿意，你可以说：“我从明天起就当我们分手了，和那个人好好在一起。你就当还没分手，可以继续说我是你女朋友。”不过对方得是温柔的人。6.请不要跟洪常秀比，不该把下北泽的古着和洪帝的新衣放在一起。
用轻描淡写的方式去勾勒情绪，让人特别舒适。喜欢分手时的在意和伤感，也喜欢相谈时的暧昧与约束，人与人之间的距离皆在言语之中。兜兜转转曾经喜欢过，现在还是喜欢，你与街道从未离去，只是缺乏品尝冰箱里芝士蛋糕的勇气。
想到《劇場前》時期的洪常秀。如果能捨棄掉些偶然就更好了。我們的關係已經如此脆弱，再多一點，偶然也會無味的。@SIFF2020
今泉继续保持水准的话可以成为日本洪常秀分秀了。喜欢片子里大段的对话和长镜头。
很有意思，竟然这么轻巧自如，还嵌套了些许对电影的思考，在下北泽都没感受到的不可思议的微妙氛围，今泉力哉真的很会拍修罗场，这次从4人升级到5人了？下次是不是要拍群架了哈哈哈
结构有意思，在街上相遇那场戏是全片最有趣的地方。
【金鸡33】芝士蛋糕还未变质，我们的感情也随时能再捡拾。
好可爱的片子！暧昧又尴尬的距离感表现得太好了，对恋人的无法言说和对陌生人的畅所欲言，那些不怎么爱却在一起了的恋爱和很爱但分了手的前任。