极其令人动容的女性叙事，故事在湖北小城寥寥数年中完成了一场不动声色的循环。从数多年前得知怀孕缺席逃避的男性，到被女性单独抚养⻓大的弟弟，面对同样境况时选择勇敢承担之后，命运的循环圈就此断裂，而如此的断裂也使得女主⻆勇于承担自己当年试图杀掉男性的罪行，自首之后，发觉男性依旧“存活于世”，而”男性“以一种“缺席”的姿态影响了女性的一生。电影中的男性⻆色“赌博”、“欺骗”、“虚伪情谊”，面对事情时不断“逃避”，继而迈向新的失败。影片勾勒出“有毒男性气质”在现代社会的式微，而在对比之下，女性彼此互助、勇于面对的姿态也恰如一江春水般温和奔涌。
这导演得挺大年纪了吧，刻板印象里的不上进小孩还停留在去游戏厅的阶段。
#15th FIRST# 竞赛入围-最佳演员。7分。方言很到位，女主表演很不错，场景落在十堰（片中有台词提及“汽车厂”），以足疗店为中心展开了社会图景的分析（藏情节颇有些云块流的意思，比如片尾“姐姐”的东北口音带出的历史感）。女主角虽然半部片子是个被动角色，但少见地很有尊严，人物弧光完成的也不错（背叛三连击这种苦情戏的梗顺手还cue回《一江春水向东流》，好评）。构图花了挺大心思。不过，弟弟从人物到整条故事线都不太能说服我（更何况最后的底是个《十诫七》我滴妈呀）；再加上（可能是为了过审而做的）结尾直接cos了一场安藤樱在《小偷家族》的名场面，就，有点露怯了……
前80分钟是一个洗脚妹细水长流的生活记录，看时会想，现在商业院线已经看不到这样鲜活的底层小人物日常生活了。到这还是个三星片，结尾20分钟卧槽，一下转到东北去了，才暗示出女主弟弟原来是儿子，前面的相处方式也就解释得通了，有点东西。两代人的未婚早孕，底层女性的悲剧群像，一部看完还可以回味的电影
一部反潮流的影片：一方面摒弃跟随式的、代入感的长镜头，用全程固定镜头凝视一个女性的种种遭遇，尽量保持留白、省略与不透明性，另一方面故意去展现某种越界的“姐弟”关系，最后回归母性之爱，达成对女性多重社会身份的反思，实际上是近些年来最深刻的女性主义作品之一。
最后的反转，让整个电影从现实主义变成某种寓言故事。顺了一下倒也说得通。最终，指代的也从个体女性变成群体了，并试图做了女性群像。
人物状态和情感抓得太好太实。 但剧情属实狗血得无甚必要。 即便明白是想在片中的女性间构建一种轮回，蓉姐的遭遇和静一般无二，她又将回到老家继承自家姐姐的命运。 只是这种轮回早已被蓉姐付出的努力打破：通过对儿子的培养，她让这世界少了一个渣男，也改变了静的未来。又何必在结尾再去强化这点呢？ 何况故事讲得太细太完整，就会消解人物背景的神秘，也让她不再有代表性。 人，电影中的人，尤其是女人们，像在一江春水中漂流，是因为她们是人，是因为她们要生活，是因为生活本身就像不知流到哪里的水，而不是因为这些撕裂生活的烂人烂事。 它本可以捕捉到生活，但它选择了戏剧性。
剧情堆砌是实力体现，也是文本能力不足的表现，或许做减法太难，取舍太难，是有趣的叙事，多一星给女主
很朴素，没有什么文艺腔。女主演的很棒
本以为只是一个姐姐抚养弟弟的故事，结局放一点类型设置，就把我对故事的解读全部推翻了，表面平静，暗流汹涌。好剧本，也立住了一份2021年度最动人的表演。
影片以4:3画幅和清新平稳的糖衣滤镜讲述关于“关系”“责任”与“隐藏”的沉重故事。某些女主角的独角戏和宋方的《平静》有异曲同工之处。在表现女主的工作与生活、亲情与情感状态之余，也通过配角线索表达了老、中、青三代女性面对与家人相处的问题和情感的困境时各自截然不同的态度和解决办法。除主角“姐弟”外，洗脚城姐妹等配角演得也很好，足够自然洒脱。结尾几分钟的滔天反转一举将前面所有的女主角角色关系、家乡背景甚至方言等人设一股脑推倒重建。揭开了女主角的秘密和伤疤，粉碎了一切岁月静好，也呼应了之前的一副口罩和一个巴掌。蛮好。但也就是在坦白的那场戏里，女主演员露出了台词表演痕迹。三星半
女性角色都很立得住，不论是表演还是故事流。更认同这样的创作策略，先充分展示生活的样貌，再抽拔出力量来。
看的过程厌男情绪高涨，为了其实是儿子的“弟弟”，为了只想利用女人的强哥，为了给瘫痪儿子找对象的阿姨。妈妈咪呀，无力承受。这片土地上，有多少女人就是这样过完了一生。
前面拍出了姐弟俩相依为命的生活，结果片尾画风一转，才真正揭开蓉姐的过去。细想小东的真实身份，其实很值得思考。女演员的表演很朴实无华。
從前半部分大量平實甚至有堆砌感的敘事上來看有點摸不清頭腦，無法判斷影片的走向和成色，但弟弟的女友說出“我懷孕了”四個字後，影片開始顯示出應有的後勁，結尾還是很有說服力的。如果是劇本創作，值得肯定，但現在影片這樣的結構和處理，就顯露出男性導演對女性角色的把握依然帶有強烈的主觀色彩。另外，4:3的畫幅除了個別段落和構圖，對影片幫助並不大。
一个虚无的十字架背负了19年…故事还算完整…细节呈现也不错…但我真的建议男导演就别瞎凑女性题材了，大部分男性导演对女性的困境的想象都太肤浅了，太流于形式了…
谢谢导演，厌男情绪高涨，通篇坏男人和蠢女人 这就是男导演拍女性题材吗？冲动愚蠢隐忍拜金…雀石看得人血往脑壳上涌，（还好影院没砖头）
最后才揭晓的人物关系，以及两代人，其实是断不开的轮回。活着，没有那么多的戏剧张力，仅仅是活着。
两星半，过程中感受上几度失焦，影像风格我不理解，努力文艺，但元素的使用不够有机和协调。感觉是有想法但执行不到位，比如火车，比如鹿群，他为什么在那里，是在谁的视角下，大概只是“身外之人”的导演罢了。故事还行，那个金花的演员是真好。
#15first#人生就像泡脚一样，一开始觉得很烫jiong，但慢慢适应后，就会觉得蛮舒服。 《一江春水》绝大部分时间里都是讲述一个足疗店女技师蓉姐看似平淡无奇的生活，她跟足疗店老板暧昧糊涂的关系，她跟姐妹的情谊，最主要的是她跟"弟弟”生活日常…可是影片到最后十分钟却风云突变…原来弟弟不是弟弟，原来蓉姐的生活并不风平浪静。 这部电影全程没有配乐，仿佛就是平静的向观众展示几个普通人的生活…看这部电影我最喜欢的感受是舒服，演员表演的状态是让人舒服的，尤其是蓉姐，她真的像一个善良热情的姐姐…你觉不会想到，她却是一个隐姓埋名19年的逃犯… 最后审讯那段长镜头，确实有模仿安藤樱的嫌疑。不过当蓉姐把口罩扔进火堆，当蓉姐变成王丹，希望她今后能有真的安稳的生活…
分享到朋友圈
极其令人动容的女性叙事，故事在湖北小城寥寥数年中完成了一场不动声色的循环。从数多年前得知怀孕缺席逃避的男性，到被女性单独抚养⻓大的弟弟，面对同样境况时选择勇敢承担之后，命运的循环圈就此断裂，而如此的断裂也使得女主⻆勇于承担自己当年试图杀掉男性的罪行，自首之后，发觉男性依旧“存活于世”，而”男性“以一种“缺席”的姿态影响了女性的一生。电影中的男性⻆色“赌博”、“欺骗”、“虚伪情谊”，面对事情时不断“逃避”，继而迈向新的失败。影片勾勒出“有毒男性气质”在现代社会的式微，而在对比之下，女性彼此互助、勇于面对的姿态也恰如一江春水般温和奔涌。
这导演得挺大年纪了吧，刻板印象里的不上进小孩还停留在去游戏厅的阶段。
#15th FIRST# 竞赛入围-最佳演员。7分。方言很到位，女主表演很不错，场景落在十堰（片中有台词提及“汽车厂”），以足疗店为中心展开了社会图景的分析（藏情节颇有些云块流的意思，比如片尾“姐姐”的东北口音带出的历史感）。女主角虽然半部片子是个被动角色，但少见地很有尊严，人物弧光完成的也不错（背叛三连击这种苦情戏的梗顺手还cue回《一江春水向东流》，好评）。构图花了挺大心思。不过，弟弟从人物到整条故事线都不太能说服我（更何况最后的底是个《十诫七》我滴妈呀）；再加上（可能是为了过审而做的）结尾直接cos了一场安藤樱在《小偷家族》的名场面，就，有点露怯了……
前80分钟是一个洗脚妹细水长流的生活记录，看时会想，现在商业院线已经看不到这样鲜活的底层小人物日常生活了。到这还是个三星片，结尾20分钟卧槽，一下转到东北去了，才暗示出女主弟弟原来是儿子，前面的相处方式也就解释得通了，有点东西。两代人的未婚早孕，底层女性的悲剧群像，一部看完还可以回味的电影
一部反潮流的影片：一方面摒弃跟随式的、代入感的长镜头，用全程固定镜头凝视一个女性的种种遭遇，尽量保持留白、省略与不透明性，另一方面故意去展现某种越界的“姐弟”关系，最后回归母性之爱，达成对女性多重社会身份的反思，实际上是近些年来最深刻的女性主义作品之一。
最后的反转，让整个电影从现实主义变成某种寓言故事。顺了一下倒也说得通。最终，指代的也从个体女性变成群体了，并试图做了女性群像。
人物状态和情感抓得太好太实。 但剧情属实狗血得无甚必要。 即便明白是想在片中的女性间构建一种轮回，蓉姐的遭遇和静一般无二，她又将回到老家继承自家姐姐的命运。 只是这种轮回早已被蓉姐付出的努力打破：通过对儿子的培养，她让这世界少了一个渣男，也改变了静的未来。又何必在结尾再去强化这点呢？ 何况故事讲得太细太完整，就会消解人物背景的神秘，也让她不再有代表性。 人，电影中的人，尤其是女人们，像在一江春水中漂流，是因为她们是人，是因为她们要生活，是因为生活本身就像不知流到哪里的水，而不是因为这些撕裂生活的烂人烂事。 它本可以捕捉到生活，但它选择了戏剧性。
剧情堆砌是实力体现，也是文本能力不足的表现，或许做减法太难，取舍太难，是有趣的叙事，多一星给女主
很朴素，没有什么文艺腔。女主演的很棒
本以为只是一个姐姐抚养弟弟的故事，结局放一点类型设置，就把我对故事的解读全部推翻了，表面平静，暗流汹涌。好剧本，也立住了一份2021年度最动人的表演。
影片以4:3画幅和清新平稳的糖衣滤镜讲述关于“关系”“责任”与“隐藏”的沉重故事。某些女主角的独角戏和宋方的《平静》有异曲同工之处。在表现女主的工作与生活、亲情与情感状态之余，也通过配角线索表达了老、中、青三代女性面对与家人相处的问题和情感的困境时各自截然不同的态度和解决办法。除主角“姐弟”外，洗脚城姐妹等配角演得也很好，足够自然洒脱。结尾几分钟的滔天反转一举将前面所有的女主角角色关系、家乡背景甚至方言等人设一股脑推倒重建。揭开了女主角的秘密和伤疤，粉碎了一切岁月静好，也呼应了之前的一副口罩和一个巴掌。蛮好。但也就是在坦白的那场戏里，女主演员露出了台词表演痕迹。三星半
女性角色都很立得住，不论是表演还是故事流。更认同这样的创作策略，先充分展示生活的样貌，再抽拔出力量来。
看的过程厌男情绪高涨，为了其实是儿子的“弟弟”，为了只想利用女人的强哥，为了给瘫痪儿子找对象的阿姨。妈妈咪呀，无力承受。这片土地上，有多少女人就是这样过完了一生。
前面拍出了姐弟俩相依为命的生活，结果片尾画风一转，才真正揭开蓉姐的过去。细想小东的真实身份，其实很值得思考。女演员的表演很朴实无华。
從前半部分大量平實甚至有堆砌感的敘事上來看有點摸不清頭腦，無法判斷影片的走向和成色，但弟弟的女友說出“我懷孕了”四個字後，影片開始顯示出應有的後勁，結尾還是很有說服力的。如果是劇本創作，值得肯定，但現在影片這樣的結構和處理，就顯露出男性導演對女性角色的把握依然帶有強烈的主觀色彩。另外，4:3的畫幅除了個別段落和構圖，對影片幫助並不大。
一个虚无的十字架背负了19年…故事还算完整…细节呈现也不错…但我真的建议男导演就别瞎凑女性题材了，大部分男性导演对女性的困境的想象都太肤浅了，太流于形式了…
谢谢导演，厌男情绪高涨，通篇坏男人和蠢女人 这就是男导演拍女性题材吗？冲动愚蠢隐忍拜金…雀石看得人血往脑壳上涌，（还好影院没砖头）
最后才揭晓的人物关系，以及两代人，其实是断不开的轮回。活着，没有那么多的戏剧张力，仅仅是活着。
两星半，过程中感受上几度失焦，影像风格我不理解，努力文艺，但元素的使用不够有机和协调。感觉是有想法但执行不到位，比如火车，比如鹿群，他为什么在那里，是在谁的视角下，大概只是“身外之人”的导演罢了。故事还行，那个金花的演员是真好。
#15first#人生就像泡脚一样，一开始觉得很烫jiong，但慢慢适应后，就会觉得蛮舒服。 《一江春水》绝大部分时间里都是讲述一个足疗店女技师蓉姐看似平淡无奇的生活，她跟足疗店老板暧昧糊涂的关系，她跟姐妹的情谊，最主要的是她跟"弟弟”生活日常…可是影片到最后十分钟却风云突变…原来弟弟不是弟弟，原来蓉姐的生活并不风平浪静。 这部电影全程没有配乐，仿佛就是平静的向观众展示几个普通人的生活…看这部电影我最喜欢的感受是舒服，演员表演的状态是让人舒服的，尤其是蓉姐，她真的像一个善良热情的姐姐…你觉不会想到，她却是一个隐姓埋名19年的逃犯… 最后审讯那段长镜头，确实有模仿安藤樱的嫌疑。不过当蓉姐把口罩扔进火堆，当蓉姐变成王丹，希望她今后能有真的安稳的生活…