像社会实验，也像话剧，一场经历激辩精心策划的出逃和解放。反映了女性若干年来被剥夺的一些权利和社会问题。视听语言和电影语法没有多少留下印象的。今年奥斯卡BP个人喜好：女妖>塔尔>阿凡达水之道>悲情三角>造梦之家=西线无战事=Top Gun 2>瞬息全宇宙>女人们的谈话=猫王。

先不打分了，时间选的不好，考完试太累了前半场迷糊着看的。很喜欢一些镜头设置，真正的女本位视角。女人们通过民主的方式，提出主张，说出诉求，表达愤怒，女权社会母系社会才是我心里真正的乌托邦吧。

困死，加上色调昏暗直接睡了一小半。一群不识字的女的讲起话来全是gre词汇并且异常自我觉醒，非常别扭。本老师可爱但全女阵容里冒出来个男的还是很怪，虽然人设是温柔哭包妇女之友吧。更怪的是全村女的会坐下来试图达成共识…后来发现是我困死的时候漏听了女人们只有三个选项要在有限时间做出选择。但整个架空设定还是很难合理化，我全程困惑为什么不是有的女人先跑了然后陆续有其他女人跟上或留下。最后观感只剩下Rooney Mara好漂亮，以及Jessie Buckley眼熟，查了下发现她演过NT影版罗朱。在这部里也很好，挑起一些愤怒桥段大梁。

优缺点很明显。确如影片名字，整部电影有大量且密集的女人之间的谈话。唯一一个小本的男性角色，甚至可以说是十分具有女性特质的工具人。但即使是作为架空时代，台词与故事脉络也过于悬浮且理想化，像是虚假的纪录片。ps：兔在这个片子里沉静有力量，但又不失纯真可爱，非常喜欢！

全篇都是女人们的对话，讲述一个又一个让人心碎的故事。女人的存在，绝不仅仅只是男人的附属，她们还有自己的生活。片子本身的现实意义很强，但总感觉导演把它处理得过于流水化了，失掉了上升的空间。

“女人们不识字她们是怎么知道那么多的？” 殖民地的女性们的思考不源自于她们是否识字、是否受过教育，思考源自于她们所受过的不可湮灭的折磨，更源自于她们在苦难后仍抱着爱和宽恕的本能。 对这群女人们来说，这场谈判不会在离开后就结束了，因为只要压迫和欺凌存在一天，谈判就会一直延续下去，它昭示着自我意识的觉醒与反抗。 如最后女人对男人所说的：“We'll meet again”，also leaving is not fleeing.

关于一群大字不识的女性如何能逻辑严谨思维缜密地用GRE词汇座谈这件事似乎在片头那句“what follows is an act of female imagination”就已解套，如果这场谈话是臆想且架空的，那它就有了一种寓言和影射的意味，但如果这些强大措辞的存在是由于叙述人从参与座谈的人本身转换成了日后“阅读”过“会议纪要”的年轻一代（此处是Autje），因复述而产生了词汇升格，就更具希望地代表了文化和教育的飞跃——而这恰是“离开”的意义所在。很简单，我们离开不是为了逃避，我们离开是为了更大的世界、更大的胸怀，我们离开是为了釜底抽薪、脱胎换骨，只有我们率先抛弃此地，才能让这里成为真正的“神弃之地”。当然我觉得很有趣的是，Ona离开colony如是，August试着离开生命亦如是。

如何讲谈话电影拍出电影感，是很难做到的，但这部影视塑造绝佳，相反反而是对谈本身没那么好。也可能是英语水平有限，大量高级词汇的运用无法全部理解。每个人的呛白很像隔着屏幕说教，上了一堂大型女权说教课，这是让我最反感的。好在群像设计的足够丰富，立场的复杂也一定程度映衬女性在面临女权运动中所面临的选择与态度，而这一切都事出有因，没有一个人是应该被责备的。我们选择离开是因为我们留不下。这样的困境在影片最后有打动到我。但出走的故事看的太多太多，我很想看看那些出走后的女性又再面临什么新的困境。娜拉出走之后，是一个永恒需要讨论的话题

在与世隔绝的部落，出现了女性群体被男性迷奸事件——本是一件值得被搬上台面、认真讨论的事情，电影拍出来每一句台词却都和当代网友文学不相上下。本期待一些能反应女权发展史的隐喻，毕竟原始部落和女权运动未开始时还是有一定可比性的；或任何反应女人们从“原谅”到“反抗”到“逃离”的逻辑性讨论……结果只有假大空的道理、大喊大叫的情感表达。整个人感觉听了一场代入不进去的吵架。她们吵完了，举着拳头前进了，而我仿佛被按头上了一个半小时网。毫无艺术价值，毫无社会价值。

并不觉得“架空”，尽管更像是《海浪》中的复调呈现，但若能从字词、镜头语言和人物动作中提取并建构出背景，又怎会“空”呢？阁楼会议的参与者都各自代表着女权主义内部的不同分支（Salome或代表较为激进的女权主义，但英文名字的含义又分明是“和平”，挺玩味的；Ona则显然代表寻求对话的温和女权主义），席间对谈在最近热议的话题面前更像是一个小型的实验皿，与之相照。本的角色也并不突兀（大概是因为演员的酷儿身份），使得这场对谈的元素更加丰富。卷入跨性别者的设定十分超前。另外备受关注的应该就是隐去性暴力画面的手法了，毫无疑问的是，创伤的余震丝毫不减，非常成功。觉得很有意思的是，老太太是反着走下阁楼阶梯的，总觉得是为了和August诀别。拨弦的背景乐（想到The Last of Us）和女人们唱的圣歌都很棒。

初看作为世俗化的观众很可能觉得难以代入极端宗教的设定，电影时长有限，舞台剧式的剧本也没有像《使女》那样构建出一个完整的反乌托邦设定，但只要把极端宗教替换成异性恋浪漫爱这种父权制演化出来操控女性的“新型宗教”，一切就都说得通了。女性面对的压迫、奴役和残害，并未随着时代改变而发生多少改变，片中看似远离现代文明的文盲女性角色们，只不过换了个壳，讲述的仍然是女性的集体困境——异性恋女性如何与sexuality自洽，父权制下亲密关系与女性赋权的直接矛盾，婚育的枷锁，家暴与性侵的危害，女权内部激进女权与温和女权的张力，甚至还有面目和善的“女权男”来讨论男性是否能通过后天教化成为女权主义者。结局既让人松了口气又觉得轻飘飘，似一拳打在了棉花里。女性夺权的路漫漫，如果不知道走向何方，先让她们开口说话吧。

“向前进向前进，战士的责任重，妇女的怨仇深”模糊了时间地点（虽然有2010但是衣着设定又是殖民地时期）仿佛一步缩写的女性觉醒史，被侮辱被损害的女性抛弃了家庭身份/宗教质疑/爱情萌芽，一场场哲思辩论之后带着（绑着）子女离开了这片殖民地走入未知（本身就是一个寓言