人类延续生命那么费力，柳树却是怎么都能活下去，人类向柳树借来的巫术的孩子终究还是被柳枝带走，然而恰是因为人类命运的无常，教会了人类如何去相爱。

违背了与神婆交换孩子的约定，孩子便永生要远离河流和柳树。守住了暴雨里傻等警察的约定，司机便收获了从天而降的爱情。许诺了成为理想母亲的约定，母亲终于如愿拥有了爱子。生育会遭逢不孕的诅咒，畸形的抉择，冷酷的考验。谁用石头砸死了孩子，穿上落单的袜子，握住宿命的方向盘，能像柳树一样繁衍。

3.5 其实相对比起当年的暴雨将至，柳树没有什么神来之笔，但是会更平凡更简单一点，大概是视角收缩到个体的层面，镜头下的生命都带着某种迷人的气息

非常惊喜。第一个故事跟第二个故事突然切换让人一晃神，很喜欢出租车司机雨夜撞人而与女孩结识的设定。柳树的线索也非常有趣。从古代到现代，一成不变对于下一代的期望。其实已经不是个体对于后代的期望，是全人类。甚至第3个故事——即便不是你的孩子你也要有爱。心与心的对话，才能相爱（无论成人与小孩）真高兴结尾he自闭小朋友笑了开口说话，但是在观摩男孩割礼之后（繁衍的责任）。第一个故事像哪个文明中的传说。但柳树这个线索在后面没有存在感。在现代社会反婚反孕激增的情况下，能看到对人类最原始对下一代渴望的刻画电影，实属不易。繁衍不是选择，是本能。

因为蜂蜜之地喜欢上富有神秘宗教色彩的马其顿，总是无由得被一些神佛传说吸引。感觉剧情稍显刻意，1段和2 3段之间的过于跳脱，2 3段之间又联系过密。作为情节推动元素的柳树在之后两段突出不明显，有点抓不住主题。

宿命是一个要圆回来的圈，柳树作为见证者串联起三个故事里内在的因果。女巫的预言无论好坏终究要应验，但诅咒也随着她老有所依而被打破。观影刚开始觉得沉闷乏味，一头雾水。但是随着第三个故事的展开，渐入佳境，一切变得明了，越回想越有意思。

#10thBJIFF#华星 不是我喜欢的类型，早知道是这部片子宗教地域性这么强我就不看了，宁愿选更具艺术气息的《海莲娜》。三段故事讲述生育的主题，第一个故事还相对完整具有表现张力，二三两个弯弯绕绕不知所云，柳树是降临在孕育之上的诅咒。导演当年拍处女作的灵气去哪了？

豆瓣网友们都好严格，看完后我第一句是：“还是挺牛逼的！”这次的三段式的确有些任性，虽不严谨但也有趣。柳树、巫术，生育崇拜，人与人之间的“联结”。第二段的爱情故事很动人，尤其是出租车司机的形象塑造，非常立体和生动。第三段的母亲形象在神经质中有一种力量。摄影和剪辑都很喜欢，一部相当漂亮的电影。

《暴雨将至》导演的新片，三个相互联系的小故事合集。讲述的是孩子，柳树将故事贯穿起来。第一个小故事是个古代寓言，拍得很惊艳，尤其是画面构图与奇崛景色。第二三个故事是现代，两者可视为一个。第二个故事可说是糟糕，情节混乱，逻辑欠缺，只觉得一些人物与细节堆砌在一起。第三个故事回复到正常，却也乏善可陈。

很特别，有点民间故事的魔幻元素，但跟意大利的《故事中的故事》相比，无论是立意的高度，故事的丰富性，服化道都差了一大截，但《生之柳》依然做的不错。《生之柳》以柳树的魔力开始，深入挖掘了女性对孩子，对生育的执念，这种执念又参与了对生命因果关系的探讨：没有什么是不付出就可以白得的，如果有，必定有后债要还。第二段和第三段的场景穿插很有新意。

3.5。BJIFF第二部。三个关于生育的故事，但实在搞不懂叠加在两个悲剧之上的大团圆结局是想表现什么。子宫归属，堕胎，生育，自闭症，亲情关系都轻轻触碰到一点，但是又像没说一般，变味成家庭伦理剧。除了后两个故事并置于同一时空以外，三个故事有任何互文和彼此簇拥之处吗？第三个故事甚至完全与柳树无关了。多出来的半星倒要给突兀的第二幕爱情故事，女主刚出场把我迷个半死！还有一场大尺度床戏（：

难得看巴尔干半岛出品电影，如果在家可能不会打开这部电影看，但在小西天1号厅看体验很好。开头农村那段戏几处风景镜头就值得给5分，月亮照耀河跟柳树，雾中山际线，古石桥和桥下起伏的浅滩急流。后半部分出租车司机这个人物很讨人喜欢，前后俩熊孩子都是一不注意就乱跑，结尾男孩笑着对妈妈开口说话，没什么惊喜可就是让观众能笑着离场。