现实中的永安镇和想象中的永安镇，无处不在的paradoxes，反讽现实主义。乐得最狠的是导演质问编剧没行动怎么拍那段——这场戏导演在健身器材那做运动，对，没行动就得这么拍。

当剧组来到永安镇，照出了小镇中那些人的死水般的生活，也激荡起那一圈不会带来任何改变的涟漪。可他们自己生活中的无奈，拧巴也在永安镇中被放大。一切交织在一起产生化学反应，诞生出这部关于电影的电影

1上部被批了男性凝视，这部立马就加上对该点的调侃以消解，但《永安镇》里的女性形象还是男性导演的不落实地的想象。2导演自己社交媒体签名是“电影批评是一座小桥”，哈哈。3从《野马分鬃》到这部《永安镇》一直想说的，“贵校贵圈贵行业那点破事”，真的没有那么多人在意。剧本薄弱，想表达的东西虚浮，第三个故事油腻、自以为是。

人生中多么灿烂的时刻，都会有注定熄灭的时候。这故事中经历过的萌动、困惑、分歧、种种的感受，都汇聚成了生命戏剧的一部分。正是这无数的时刻、无数的感受连接在一起构成了浩瀚的人生。荒唐吗？好笑吗？永安镇真的无事发生吗？

比起河边，野马分鬃和永安镇就让人感觉很自由，没有那么严肃，野马中的人物设定个性最强最叛逆现实性最强烈，手法粗糙一些，永安镇中加入了一些成熟想法，镜头运用等现出严肃成熟倾向，但由于故事本身，有讽刺和喜剧性桥段，所以在保持自由表达的个性同时，算是成熟的过渡。女演员都挺不错，男演员则差些比如导演和编剧，前面还行到第三章时，有些刹不住，表演还有台词都有缺陷，第二章的矛盾处理，比较流俗，时过境迁，青梅竹马已非当年，被生活磨灭个性，变成妻管严...这主题、桥段不太新鲜，不过和野马中的主角倒是有所对应，一个是被社会规训，一个被生活规训。个性挺重要的，在自己作品中大胆地表达对电影职业身份、艺术、音乐甚至整个社会环境的态度，就不会缺乏创作的灵感，在当下，这股劲儿和风格，比较稀缺。

想起了方育平的一句话“我要拍一部关于我们这个时代的电影 否则人家都不知道我们存在过” 我想这就是电影的本质 永安镇里有因为戏子归乡而分崩离析的家庭 有因为身份差异而自惭形秽的酒店服务员 有疲于奔命而没时间照顾孩子的年轻父亲 最后导演说致敬所有影视行业的工作人员 难道更该被致敬的 不是那些在看不到希望的角落里苦苦挣扎的卑微个体吗

主题式三个片段，“在永安镇什么都不会发生”。第三个故事和前面的割裂太大了，从第一个故事过渡到第二个的时候还没这么觉得，第三个故事实在像虚浅地做戏一样，笑点的确有，但有点过于把剧组拍戏搞的小品化，编剧这个角色也演的挺差，台词写的也很直白尴尬（两个文艺逼的对话就像恨不得把整个电影的主题狠狠讲给观众一样）。

7.5分。很喜欢这个故事，在永安镇，什么都似乎发生了，又似乎什么都没有发生。当然从大时间线来说，社会的角度隆隆向前，生活水准一路提高，但在思想层面，原本的小镇依然还是小镇，这真不是十几二十年能够轻易改变的。三个故事我个人喜欢成都是3>1>2， 导演和编剧之间的扯皮太有意思了，说着一口艺术，行动上和所谓的流子没太多区别，而餐馆老板年的明星梦，搭配上这个主体非常贴切。反倒是大明星的回归，怎么讲呢，能够理解这种脑中被美化的记忆破灭的感觉，但毕竟你已经是大明星了，同其他人相比你还自怨自艾未免有些太做作了。PS：别被骗了，这片子不是什么喜剧片，一点都不好笑。

第二段故事将视线放在了女主演陈晨身上，而这一段的小标题就概括了剧情：重回故乡本来是美好的事情，但背后则充斥着物是人非。老熟人的殷切问候，只是为利用其名气所作的铺垫。偶遇的同学也因为身份差异过大而无法亲近。不过虽然无法真正的“回家”确实让人悲伤，且车玻璃上的哭泣眼睛将这种情绪放到了最大，但是作为走出小镇并收获成功的明星，这样的委屈似乎不能与小顾的遭遇相提并论。正如陈宏妻子在饭桌上呛声“我们日子有什么可怀念的，你要是想过那早就过上了”的那样，上层阶级对旧时光的怀念很容易被嗤之以鼻，而剧情也忘记将如此大的差异变得合理。一方面影片对陈晨怀念故地的情绪的刻画不够多，似乎默认了在永安镇的往日时光是美好的、值得留恋的，但陈晨在最后吼到“我离开这里就是不想过你老婆的那种生活”又反驳了前面的默认条件。

想法还是有的。第一个故事最好，拍电影的人就像入侵者一样闯入永安镇，给当地居民带来全新的生活体验。莫名进组拍电影的老板娘好像拥有了改变现状的力量，然而婚姻是男权的，电影也是男权的，证明梦醒了只需要一条鱼。第二个故事倒是编剧对人情世故的细腻捕捉，礼仪之下毫无人情，在车窗上画上眼睛，水滴落成为眼泪的设计十分巧妙，可能也是整部片子最具有电影感的一个镜头。第三个故事纯粹就是魏书钧在自我解构的同时，预判了所有观众的批评，再鸡贼地提前做出反击，从而证明自己特别具有自我反省的能力。满满的直男癌，无论是编导，还是制片和影评人，看完直接对整个电影行业产生恐惧和怀疑。三个故事都没有很好地合为一体，像是为了结构而结构，最后一个镜头倒是挺巧妙，真假难辨，估计有人很吃这一套。

两天就写完的剧本你能指望它有多出彩是不可能的，这样的任性居然还能获得资本的加持也就是前几年泡沫市场才能出现的局面了。行为艺术可以，电影人搞行为艺术是要把一大批人拉下水的。想要记录生活的真实干嘛不干脆拍纪录片，找了个女演员演老板娘分分钟让人出戏，以及内娱明星一般出名以后都把高中以前所有联系人删干净了好伐？还衣锦还乡找发小吃饭简直是让人佩服编剧的想象力……

呃~~~不知道说啥，也不太知道在表达啥……对于电影里那个筹备的“电影”，三段像是真生活，半真生活，虚假的生活；对于看电影的人来说，这三段其实都是假生活，又都是真生活。所以最后一段变成了导演和编剧讨论啥才是真实的问题。最后马拉多纳死了是真实的。咋说呢，还是挺弯弯绕的构思。但总觉得里面有精巧缜密的“琢磨”，缺少真实的情感。有点“鲁本”那种片子的意思。