真的为小人物的欲望与脆弱深深伤感 但是又为人性里的恶感悟到深深的酸楚 两个内心深深自卑的人像外夸张攫取着 不知道何时才是命运的尽头

向“雌雄大盗”致敬的影片，男女主角一点都不养眼，一个胖子，一个秃头，但是丝毫阻挡不了我对此片的喜爱，女主角身上的那身大红色连身裙、故事结尾倒在血泊中染红的躯体深深呼应标题，色调、配乐恰到好处

完美的女主casting, 雌雄大盗的故事结构，但不像美国西部那种杀人的爽快，而是在内心有着深深的自责。爱的共生体，让人无法用单纯的好坏去评价这样的连环杀人犯。充满了让人尴尬的笑点，（是好的尴尬）很多长镜头的camera movements，场景故事演员的真实不修饰，与场景设计、镜头运动的精准形成反差。

利普斯坦这个傻逼是墨西哥肥皂剧领域浇灌出来的一个代表，就跟菲律宾男妓电影培养出来一个布里兰特·曼多萨一样。但是此君水平在墨西哥肥皂剧里也不算拔尖吧，全片充斥着一种啰里啰嗦的神经质

肥女和凸仔的残酷浪漫杀人之旅，内心强烈缺失的以爱之名，卑微到底导致的极度占有欲，猩红姜黄大色块和令人咂舌的畸形情感交相辉映。

4.5三次谋杀一次比一次残忍，女人的直接、不顾一切的飞蛾扑火，男人的虚伪的自尊，软弱的变态，血红的裙子填补了天空中最后一块拼图的颜色，在这个堕落的时代里，所有人都是寂寞的，被禁锢的寡妇们，她们困于男人、宗教和工作，似乎一个关于西班牙的传说可以拯救她们于水火，殊不知救赎就是死亡的同义词，犹如那场坟墓边的婚礼，浪漫地心酸，每个人都在为自己的欲望埋单，寂寞是时代的原罪，宽阔的平原上却无法承担漂泊的灵魂，雌雄大盗们的宿命永远都是虚无，虚无会吞噬掉一切，爱情与勇气，因为再没有什么能将他们分开了，相拥本身也就失去了意义，观众会可怜电影中的所有人，但又会恨他们的愚蠢与固执，殊不知在没有希望的时空中，放逐的价值才是自由渴望的表征，而存在的意义早已在占有与嫉妒的悲伤中被消解掉了，没有什么是永恒的，爱情？也许吧

极致疯狂的纵情和扑面而来的女性权力，压倒了男性哭号的渺小尊严。罪恶和谎言中，她畸形的浪漫和他变态的自尊达成了以爱为名的共谋，穿插其中三个可怜女人的命运不吝被渲染得卑微又可恶。喜欢导演用镜头参与的视角，横移推进的运动轨迹有如人的温度。

影片作为九十年代的墨西哥影片，放置在影史中具有相应的文献参考价值，是构建世界电影视野宝贵的参考资料。但是同时，所谓墨西哥经典，不论是从横向还是纵向来比较，都要显得更为粗犷和粗糙。在相对单一的视听技法下，导演对于人物情绪的表达，以及叙事节奏的起承转合，都更为随性。它记录着墨西哥所处时代的横截面，但也远落后于同时期的世界电影潮流。

信女离弃上帝，贞妇背叛丈夫，借色相之空，填补孤寂的裂口，可叹。而如果色相是空，喜怒嗔痴是空，相爱相守是空，一切没有意义，那还能做什么呢？只好遁入虚空中去。“向前走，我的公主，这是多么浪漫的旅程。”哀戚。

男人声称自己是西班牙人 用假发掩盖自卑和缺陷 肥胖的女人还没学会怎么爱自己 两人裹挟上路 暴力行径 最终倒在水洼里 接受不了自己的人是无法真正爱别人的

从“所有的罪恶有我来承受”演变成“两个自卑而又渴望被爱的绝望的灵魂互相依靠”，“这样做是为了什么？一开始的原因是什么？”为了在一起，只有你愿意爱我，只有我愿意要你，比起爱情，是肉体之下的灵魂发出的对于爱的呼唤，是找个人依靠，找个人让我拥有被爱的名义。

6/10。女主角像对待亲生骨肉般调试水温，亲吻完女孩抱着入浴唱着童谣将其按到水底，残忍与母爱的杀人狂形象跃然银幕，她无暇收拾厨房却精心装饰明星海报，不甘命运杀害与自己一样想填补情感空洞的女人，男主角一遇事犯头疼，走上刑场也要戴假发，无责任心的两人因兴趣相依为命倒在枪口下实现爱的极致。