扬妮克即使拿到了权利也没有打破规则或伤害无辜，他只需要一次尊重和在规则内的发言的权利，而这个并不过分的要求却需要用极端的行为才得以获得，这是否是所有人都该思考的呢。

我都成为昆汀·杜皮约的粉丝了。他的电影《在警局！》《鹿皮》《育蝇奇谭》《吸烟致咳》都是很有趣的作品，但这部电影我没觉得多有趣，仅仅故事比较特别。远道而来选择看舞台剧过周末的扬妮克对这部舞台剧意见很大，他打断表演发表看法被演员回击，心有不甘的他持枪劫持了演员和其他观众，大家等着他现写一个剧本，然后交给演员表演。虽然观众和演员被他折磨得精疲力尽，但新剧本似乎还有些意思，扬妮克露出了满意的笑容。不太喜欢这片，好在导演拍片速度极快，等着看下一部吧。

《扬妮克》不仅仅是一部喜剧电影，它更是一部关于艺术、生活和人性的探讨。电影通过亚尼克的故事，告诉我们艺术并非只是高高在上的存在，而是每个人都可以参与和享受的东西。同时，电影也提醒我们，不要忽视生活中的小人物和他们的梦想，因为每个人都有可能成为自己生活中的主角。

设想过无数次，如果这是一出设定内的表演，其中哪些细节是不合理的，第一，不同场次的观众会做出不同的反应，难免会有极端的观众；第二，如果出现剧透，整场戏效果会差很多；第三，涉嫌威胁到观众的生命安全，有违法危险；第四，其中侵犯的观众的隐私，除了个别可以安排演员，其他大量的对话会引起不适，不是合理的剧本；第五，在影院角落尿尿，开枪，灭火器打人等情节的成本很高，不是可以轻松做出来的表演…此外还有很多其他的猜测，但直到影片结束都没有出现反转，说明这不过是一个被生活压抑着的基层人民对艺术和娱乐的亲历解读。最后扬妮克看着观众的笑容，自己流着泪微笑，这个夜晚，他很开心，而且是由自己创造的，无比开心。

6.刚开始确实有点意外，没想到会出现这种状况。接下来的走向有点荒谬，但又没有太离谱，看得出导演在做减法。这种关于话语权和身份的关系有点意思，只是太短，会觉得不够过瘾。最后像是过审查一样，如果最后发现扬尼克也是演员，一切都是戏，这样会不会更好呢？

多来一些这种长度的电影 我的人生会美妙很多//一把枪让权利反复转移 观者篡位 有时候看得面红耳赤的 不知道为什么//莫名其妙把它和特写连接起来了 都是普通人对导演职位的…意淫？这种故事由导演本身讲出来莫名有些好笑 像自嘲 但又有点自负//最后扬尼克泪目那块还是有些感人

仅是片长就已经值四颗星了我说！别太妙啊，叙事极其高效！对话幽默诙谐；人物不算少，却能在这么短的时间内刻画地如此生动精准，很赞了（哪怕是出场没有一句台词拿着??砸男演员的那位，我都能看出并脑补他平时是怎样的人）。扬妮克最后流泪的笑脸我竟然有点感动了！??

好令人伤心的电影啊……现代人拐弯抹角有口难言的恶疾被批驳得淋漓尽致，那些荒唐虚伪的面孔在这六十分钟里被幽默地撕开。如果我置身那个剧场，一定会爱上扬妮克，患上所谓的斯德哥尔摩。可惜我置身事外，只看到了一个彻彻底底的悲剧。一个做公交四十五分钟走路十五分钟才到剧场的人，用最无能的暴力为自己捏造出了一场荒唐的戏。太可悲了吧，这是今年看过最让人难受的电影……

杜皮约真是天才。在戏剧空间内宣告语言、观看和权力的重合，精巧有趣又极具讽刺。审美、艺术、评论都是一种主观权力，但当占据权力阶级顶端的枪出现后，一切争夺都被强化且直观暴露。从分不清“我认为坏”和“这就是坏”，到每个人都在将“我想要”变成“你们想要”。扬尼克通过主观霸权建立新的秩序。被挟持的观看者、舞着枪的发言人。小丑们的表演强奸着观众。而观众又何尝不在表演着沉默或是喝彩。一把枪或是n把枪，剧院的出口究竟在何方？

当褪去那些奇技淫巧，反而呈现出杜飞对戏剧把握的高峰。让猎奇回归事件本身，交出老派（经典）的悲剧性呈现，悉德菲尔德式标准三段论。当扬妮克留下泪水，然后交给特警破门而入的戛然而止，你甚至不敢相信这是杜飞（也）会用的手法。这是观众被幕前挟持的永恒命题，更是艺术需求在狂躁和优雅之间试图发声的怒吼。除了片长无可指摘，但毕竟即使剑走偏锋的前作们多数也不过70多分钟，本作这些空景和停格若占据更多时长，也势必将超出窘迫营造或氛围感点到为止的必要，这部最直观的感受是相当克制和真诚的。这位拉斐尔-奎纳德的表演层次甚至是包裹了阶级性的，这太惊人了。

舞台劇的一大優勢，是台上演員與台下觀眾存在近距離接觸互動的可能性，因此當揚妮克站起來針對眼前差強人意的戲劇表達不滿，觀眾與演員之間久違的、針鋒相對的碰撞與對話，透過一把手槍得以成立。讓某種由來已久，基於不平等的共謀關係顯現並被打破——觀眾務必對整場演出投放絕對的信賴，才能以此換取愉快回家的心情。面對爛戲、爛表演，觀眾如被挾持的人質無法離開。戲劇躍升至「藝術」的殿堂，創作者逐漸無視（甚或鄙視）愉悅觀眾，感動觀眾的初衷，或者也可以問，背離觀眾意願的作品才有資格稱為藝術嗎？在危及生命的暴力震懾下，觀眾反而從受劃一觀念、評價標準的制約之中解脫，不同階層作出各自對藝術的理解與期待。杜皮約以不乏辛辣諷刺的俏皮語氣創造了彷彿與世隔絕的劇院之內，荒誕而又珍貴的極端情境，並最終映照出藝術創作現實的悲涼與殘酷。

只有拿着枪的才有话语权！也批判了艺术的曲高和寡，当然昆汀·杜皮约也喜欢拍这种幽默的将想法藏在故事里的电影，在表层能够娱乐大众，而里层则能让人看到他的思考。