6.5/10。贾法•帕纳西在《出租车》之后再一次用拍纪录片的方式拍一个剧情片，但是相比《出租车》，《三张面孔》无疑是失败的。首先，在影像的真实感来说，《三张面孔》看起来远远没有《出租车》那么自然。在情节上，《出租车》基本看不出编排的痕迹，而《三张面孔》显得比较刻意。对伊朗社会的思考，也不够深刻。但是用这样半纪录片的风格拍一个公路片，这还是我第一次见（出租车个人认为不能算公路片），感觉还是蛮有新意的。

《这不是一部电影》里说要拍的故事，但没有之前几部有突破性，最后一个镜头拉回一点颜面。主题可以说非常契合一带一路“走出去”的精神??：女性走出男权社会、艺术爱好者走出功利社会、自由理想者走出404社会，这就是三张面孔。

帕纳西的《三张面孔》无一例外全都是他自己。这位被囚禁、被恐吓以及被强迫拍电影的导演再次“偷偷”架起摄影机来讲述自己的困境和遭遇，然而开篇的手机视频却故意提醒观者摄影机的在场。这个高度浓缩的现代文明符号是本片重点批判的对象，但剑走偏锋的抗争怕是只会让人看到主角们的愤世嫉俗。模仿阿巴斯的技巧没有任何意义，要学就学他那大师级的气定神闲。（muto）

可能因为看之前期待不高？（毕竟存硬盘里两年多了都没打开过）帕纳西的优点基本都是来自阿巴斯，《三张面孔》似乎就是想对《樱桃的滋味》做一个更当下的改写（致敬不要太明显）数字媒介讨论这方面也是顺着阿巴斯来的。全片最有意思的一个镜头和文本互动同样是阿巴斯—班宁式的，“我看不出来剪辑”，位置在1h10m的地方。关于帕纳西和阿巴斯之间的比较，不能说帕纳西很差，只能说阿巴斯思路和实践都太超前。

用自杀作为悬疑点的半纪录片式拍摄，从中可以一窥伊朗村庄保守价值观与伊朗女性困境。拍摄手法让我成为他们生活的观察者，围绕着絮絮叨叨零碎的日常碎料，没有节制地日常对话，却出奇有种实感。对于贸然闯进村子的女演员，村民的态度模棱两可，虽热情好客但听闻来者的意图又不欢而散，对待想成为演员的女青年说教式地直呼脑 残，提起孤身一人隐居村里的老演员态度即不屑又鄙夷。老中青女演员的三张面孔，正正反映整套守旧价值观背后实质禁锢了多少伊朗女性。

1、多像阿巴斯啊。导演开着车在乡村找人。穷乡僻壤信号不好，用手机得上山找信号。路上遇到一个女人躺在坟墓里，她说这墓地是她请人给自己挖的。等等。土坯村庄，白色墙壁，绿色的门上沾着干泥巴。白天阳光耀眼鸟语花香，晚上非常黑，因而显得灯光特别明亮。2、那老头也有意思，暮年还能得子，拉着女明星讲他给他儿子割包皮的事，以及包皮的处理对一生命运的重要性，由此他还在德黑兰皇宫挨了揍。最后还要托女明星把儿子的包皮送给导演转交给另一个男明星。3、主题还是女性的遭遇，想学演戏的女孩子无法实现梦想且被全村人鄙视。她暴躁的弟弟演得真好。4、看完我琢磨半天，这题目三张面孔，啥意思啊？5、那老人说大家的母语是土耳其语，啥意思？伊朗还生活着土耳其族裔？

1、帕纳西还是帕纳西，虽然和《出租车》一样没有触及更深处的社会本质，但是这种形式上的创新也难能可贵。2、伊朗女性的命运，就和最后的山路一样，虽然宁静美丽，但也蜿蜒曲折，最终还是要艰难的走下去，因为前方充满了光明。3、没有什么，是一个包皮解决不了的。4、能够在屏幕上看到帕纳西的这张面孔，已经非常值得了。

还行，三张格格不入的脸，人们讨厌你，又想利用你##只是每个人都没那么无辜，人们看到了受伤痛苦的牛，却都害怕成为善良的刽子手，因为你的身份，你的标签，所以你终究会成为被讨伐者，人们似乎不在乎真相，人们也谙熟地保持一种小心翼翼的态度远离人群，成为人类创造的上帝的拥趸者，那已经成为固有的事实，人们对道德的拥护远远超过了敬畏心，而成为一种脱离责任的侥幸，根据道德和所谓上帝的法则#但就算保持沉默，保持自我，人们也在背地里说你高傲冷漠，就因为你没对他们的请求作出回应，所以他们便开始诅咒你了#那牢不可破的偏见成了一种权威啊……女人就算做好事都会被认为是一种对男权的侵犯，多可怕啊，人类的存在是对文明多么不可思议的剥夺啊，正是以那所谓的人类创造的文明#文明是否只是所谓的工具，而并不能真正的存在

女明星下乡的动因不是很充分，性格也有点拧。结尾精彩极了。另：中国家喻户晓的大明星们哪会在乎一个普通百姓的命运，甚至为她千里奔波呢？他们不来堵平民的路就算慈悲了。

1、还是会无脑喜欢伊朗电影，《出租车》似的拍法，伪记录，长时间固定，采访者视角2、悬疑案开头，少有的不安3、到村民以为他们是来帮他们的逐渐开始带入导演想要表达的现实状况，停水停电，希望有人帮他们能够立竿见影的效果，女性或者人无法上学，没有医生，歧视戏子，从事艺术事业只能天亮出发天黑回来，莫名迷信，被逐出境无法回国，导演不能出国，对城里人莫名仇视，路窄要鸣笛却不让女人修路是抢了男人的工作，老年女性躺着带灯，生活地位心情一目了然4、木质窗户构图依然异域风情很好看5、自然光线？自然光效？6、那个白天秒变黑夜的镜头是怎么做到的？书在车窗上，对准车前挡风玻璃拍后来开走摄影机跟变化快7、山村的车里像《樱桃的滋味》，房屋窗户构图像《橄榄树下的情人》

电影传递的东西很直接，甚至是直白，描述了很真实的乡村现状，折射了伊朗这个国家和社会的啼笑皆非。作为备受争议和全球关注的导演，贾法·帕纳西再一次用冷静的刀锋划破了这个国家的遮羞布。

开头是一个著名女演员在寻找一个想成为女演员的女孩，结尾却是女孩追逐女演员的脚步逃离她生存的地方。如果不是帕纳西自己以司机兼导演的身份出现在了这部电影中，这种所谓的半纪录片跟一般的新闻调查片没有丝毫差别。