补标 HK电影展 好像还是海滩的这场动作戏最行云流水，绕着小驿站里里外外拍了个透；压根没认出洪金宝来；愚见修复的质感是这次见过最好的，好几处像是高清航拍纪录片。以经受过超英片的洗刷来看忠烈图更能体现感受到武侠的快感，一招一式一张一弛贯穿全片，只可惜伍继园夫妇作为全片精气神的凝聚中心，还是少了些深度刻画。

白鹰又俊又邪，徐枫冷中带艳，树林布棋一段很好玩，最尾的决斗部分，你杀一个我杀一个，略显冗长，有意思的是白鹰和洪金宝厮杀时的镜头，几乎都是二人的单人镜，越旋越急，很有巧思，全程没有字幕，等到看了各人的墓碑，才知道具体的名字，最后一段独白以小见大的典范。

胡金铨拍这类影片已经得心应手游刃有余 五小福的加入 使动作戏更加干净利落 更有看头 白鹰的翩翩儒侠形象 徐枫的异族女侠都是胡金铨驾轻就熟的 经典作品 可惜没有高清呈现

拍完东厂拍抗倭，明朝这块算是给考据狂胡金铨彻底拿捏了，不过比起“客栈三部曲”，把场面完全打开的《忠烈图》反倒落了下乘，他显然还是更擅长在封闭空间内完成叙事和调度。试图清晰地介绍战术，展示朝廷内部的掣肘，但从效果来看又浮于表面，人物刻画也远不及黑泽明的《七武士》。挂名第一主演的徐枫这次几乎是个工具人，不仅鲜有台词，出场戏份也少得可怜，又不如《迎春阁之风波》中形象那般凛冽。剪辑方面也滥用了《侠女》开创的技法，无论是韩英杰“西游记后传”式的飞踢，还是决战戏环绕式的交锋，都显得过于臃肿了。结局算是胡导演的作品中最惨烈的一回，不过戛然而止似乎是他的片子给我一直以来的观感。

胡金铨的画面，洪金宝的动作。但还是喜欢胡早期那种自成一派的轻盈飘逸的武打风。大对决最后一幅画面诠释了忠烈2字。徐枫几乎没有对白。洪家班的武师们齐上阵：元彪、元华、林正英，董瑋、钱月笙等等。

很多可以讲述的内容没有展开，结尾局促，影射现实感太强，显得片中营造的政局孱弱，也影响到了人物塑造，整体立意上其实完全可以更自信一些。不过总之范儿很正，很明朝，印象最深的是片头几处飞快的转场，把《神宗出警入跸图》和世宗御真嵌进了电影情节里，这样的开头可太酷了

三星半。这部打戏真真是好看，武戏动作明快凌厉，干净利落，一阵风的走位和动作即是飘忽不定，剪辑也配合得好。白鹰穿白色长褂收手往镜头前一站，笑着轻拍衣服上的褶皱那一幕就是侠士本身。前半段引狼入室的情节也很好玩，京剧鼓点的运用，后半段情节偏弱。发觉胡金铨电影的魅力之一就在于，人物形象虽然有点脸谱化，但却并不无聊，即使是冷面徐枫在影像中只有只字片语，但不妨碍观者会自然聚焦于她，胡金铨给了她有限的台词，但是却给她无限的武戏发挥空间和并将少有的特点发挥到极致的人物书写，喜欢！

讲明代抗倭的忠义故事，整体风格还是偏邵氏的，没有侠女山中传奇那种强烈的胡金铨诗意江湖气。棋盘介绍敌情（这个太惊艳了，没想到还可以这么玩）、树林大战、厅堂比武（这个有点拖时间）、海边团灭大战（胡金铨，你怎么也跟张彻一样，喜欢团灭的剧情了！这场戏让我想到了张彻的大海盗，只是人家海边就狄龙姜大卫俩人，并且打得情意绵绵的），这四场戏尤为出色，打得干净利落，让人大呼过瘾！徐枫的白帽子少数民族风造型，帽子好像是导演的私人收藏；白鹰的长衫书生造型；乔宏运筹帷幄之中，决胜千里之外的风度，都让人过目不忘，但最精彩的其实是洪金宝日本浪人这个大反派，出厂不多，尤其是最后一场戏，让人感受到恶人难缠，导演果然还是太会塑造反派角色了！里面有个官员不信邪，结果全军覆没了，才知道厉害，人就不能太自信哈！里外勾结才是最可怕的

浙江巡抚朱纨被私通倭寇的一文一武两个部下玩弄于鼓掌之间，无可奈何。伍继园夫妇在岛上与倭寇连番比斗，从容潇洒。俞大猷发现了倭寇巢穴，也只能带着自己招募的几个部下与倾巢而出的倭寇死拼。官兵玩忽职守，勾结倭寇的官员富贵平安，土司路上遇难，伍继园等四人惨死，朱纨自杀，所谓忠烈故事，总是让人又恨又痛。

七武士讲的是两个不同的阶层，拷问人性。忠烈图想讲的是整个中国历史，乱世里的生存与毁灭。武侠上升为悲剧，成了悲悯与渴望正义的精神寄托，电影的画外音“明朝末年，倭寇还未消除”，作者一定是非常强烈地想要表达这些。昏庸的嘉靖，腐朽的官场，官员勾结倭寇，很多本国人就是倭寇，倭寇也是另一种流民。被屠杀的村庄一笔带过，只有沉默的尸体，被官和贼两重暴力摧毁，期待侠客，期待正义，这些最值得赞扬的人性之光，只是清官已死，但狭义永存于这片土地。

个人感觉胡金铨还是适合佛学禅意的主题，家国情怀什么的，同其他武侠导演拉不开差距，总体来看中规中矩，徐枫怎么就打了个酱油，全片台词不超过五句（怨念。。。

打戏太冗长，甚至剪辑得有点鬼畜，在目前看过的胡导片子里属于比较无趣的，徐枫在这部里也没什么表现空间。差点以为胡导拍了个主旋律，直到看到结局……这真的是一个非常胡金铨式的结局！