尋求身份認同，每個人都有自己的過去，如果人生真的能置換倒也好了。好久不見的masa越來越人夫了，小七才是能活300年的男人吧怎麼還是那麼帥，清野感覺越來越漂亮了咧，陽子姐姐長髮好溫柔啊，安藤櫻哭戲沒話說，太賀本人出現的畫面感覺還是照片多。可惡，到底還是來看卡司了。

给日本人一个女人一个男人一个小孩就能拍出来一部不错的家庭片，这是前三十分钟。后面突然变成悬疑措不及防。作为人来说（身份）这个点延伸讨论太好了，再说到到身份在社会层面基于日本现实情况的民众反应，有点欧洲现实主义电影的感觉。但整体闷，本来只想给到3颗星，但最后一场的设计太好了，直接打破电影和现实的界限。牛逼。

不合理的和多余的设计，让剧作显得不落实地。最不合理的点在于“某个男人”对镜中面容产生情绪的节点只能生硬地用剧情需要来解释。最多余的设计在于律师线，其一是狱中大爷的戏份毫无必要地突出，其二是接近末尾毫无必要地加入妻子出轨，而这两点一个弱化一个删掉也完全不影响律师之后加入换身份行列的走向。有点好奇平野的小说是如何写的，有时间会看看。

关于身份互换这件事，《祈祷落幕时》已经给出了一次淋漓尽致的体现（题外话，日本人互换身份似乎尤其容易，都没有电脑记录似的），《某个男人》最动人的地方在于离婚的安藤樱向X先生诉说她离婚已经丧子的过往，当她的双手忍不住颤抖时，X先生温柔地握住她的手。妻夫木聪在里面很帅，然而和故事融合度并不太高，他有一种疏离感，对于家人的关怀也有一种外人感。不如柄本佑对他的呵斥给力。律师怎么知道眼前的罪犯就是小见浦，是啊～导演在这部电影里表达的两个主题有点多了，并不能完全HOLD住。

虽然开头很诡异魔幻但其实说的是社会问题，我指的不是“在日外国人”或“在外日本人”这个，而是生活了很多年的老公其实根本一无所知，想起一些关于恐怖丈夫的社会性描述

两个不同的身份认知故事，隐喻和对照精巧但有点过于流于情节设定了。关键是浪费了这么好的卡司，自从看到阵容就很期待小7和安藤樱的火花，导演却把演员放在了各自最驾轻就熟的领域，真的很失望。

身份与现实生活。当“樱”和温泉哥同时问出“他是谁”的时候，觉得真的很悬疑，现实生活中的普通逻辑而已，一旦失据，无从依凭，该有多可怕！随着剧情展开，悠一说“我忘记悲伤，可是好寂寞”的时候，观影的共情体验汹涌而至，这一刻觉得之前的“悬疑”一点儿都没有价值了，来自现实生活的温暖与安适的真切感受，抵得过任何追问的猜测。然而，现实生活也并非如此单纯，那个来自原生家庭的“某人”真的是你吗？他到底是谁？身份认同并不以原始家庭地位之高下而产生差别，它更像是来自生命本源的“东西”，温泉富裕人家的大祐、死囚犯的儿子小诚、第三代朝鲜移民“聪”；还有悠一、“樱”；未来或许还有“小花”和“聪”的儿子……具体的日常，能抵挡得住追问吗？！

前段时间特意找来台版原著小说来读，读完之后就已经不期待电影了，这个互换身份的主题没什么特别之处，即使是在律师和X先生两个人身上找切入点。电影改编上碍于时长，削减掉了律师韩裔移民三代的背景，第三幕也调整了很多事件的顺序，改得其实不如小说有力道。当然这个故事本来也不在悬疑上，是偏向于社会化的严肃题材，最后结尾的改编很出彩，把那场戏留到了最后，加上那幅画，算是神来之笔了。

有三个喜欢的镜头：犯人随水汽消散的手印。律师望着黑屏里模糊的自己（喜欢的点在于一并变得灰暗的我的屏幕也映照出了我 意识到的瞬间心砰砰跳）。最后一幕律师背对着看向画 微妙的“继承” 我也加入了队列其中。

比起洼田正孝挣脱原身份的动机，妻夫木聪的在日朝鲜人就显得好牵强，变成了单纯的“景观”。洼田正孝的状态真的不错喔，尤其三次应激的演出，太让人怜爱了（音乐找cicada找得也合适

前半段特别动人，洼田带着自己的秘密去追求幸福，直到大厦崩塌。后半段抽丝剥茧，但进展过于缓慢，消解了仅有的一点点悬疑。比较扯的是，妻夫木聪如何能一眼看出是韩裔，明明是标准的日式帅哥长相，包括身高。

女主线和律师线是不同的风格，女主线的风格是温柔的，女主很温柔，“谷口”也很温柔，哪怕身份是假的，但我们相处的几年时光是真的，所以身份已经没那么重要了。律师线的风格是现实的，作为在日韩裔受到排斥，妻子出轨，调查换户籍事件后也生出想要换身份的想法。最后律师会说他是谷口还是城户呢