“我的儿子正前往送死的路上，我却在为他欢呼！”观影过程中一直默默将刘别谦《我杀的那位》和欧容《弗兰兹》进行比较，有趣的是，前者是德国导演拍法国视角，默片及早期有声片所特有的皆大欢喜式妥协；后者是法国导演拍德国视角，两段旅程的情感张弛，含蓄蕴藉而回味悠长；共同之处在于反战是基调，以及敏感忧伤的帅气男主角。

我杀了那位，我便成为那位。我把你永久留在法国，我就替你往后留在德国。看齐泽克的《事件》讲架构、重构于建构一章延伸来看的，很被打动。而且还是一个反战主题，放在当下观看、更是格外合适。Elsa和Paul在Walter父母充满关爱的凝望下幸福地在一起了，这种凝望为他们的爱情提供了幻想的架构。在这种架构中，我们可以作为一个整体去体验自身生活的真实一面，那么当幻想解体时呢？只有灾难性的后果。我不敢脑补往后那么多年，若是Walter父母发现了这个真相，会是怎样。并且他们若以上帝视角跳脱出自身去自我审视，或许也可能意识到自己这样的行动是无意义的。拉康说，对幻想的切断并不意味着从幻想中抽身而出，而是接受它的矛盾性。在剧中，这样的矛盾性是指Elsa和Paul都清楚地明白他的身份，并且为了父母，继续将戏演下去吗

为了看瘸腿士兵的取景角度。早期电影真的还蛮容易发现摄影机存在的，表演也很浮夸，但剧本挺有意思的，国家间的仇恨投射在个体身上，我不知道为何杀了那个人我想要救赎，但最后处理还是过于简单美好了。

开场甚是惊艳。大街上伤兵断腿下的鼓乐行进，教堂中格格不入的士官佩刀，祈祷时突兀成排的军靴马刺，礼毕人去后空空如也的教堂坐席上只露出一双互握的手掌，镜头锁定开始推进……所谓惊艳，首先在于它的艺术想象力，特别是断腿取景视角！刘别谦名言：摄影机千种摆法但只有一种是对的；教堂部分“坐满vs独留”的高反差也似乎影响过卡赞萨巴塔传中马龙白兰度的亮相？再就是它所释放的“世人不知反思枪炮依然长鸣”的轮回警讯在八年后得到应验——二战爆发法国沦陷！……相比之下，后面展开的这个法国人保罗赴德寻求宽恕的故事，不仅本身显得过于平淡张力不够，而且由于受到了警世悲情和幸福结局的制约，导演的轻触天才也很难得以有效施展。比如难缠的情敌与喜好八卦的镇民所演绎的开窗曲，都算轻喜剧的标配单元，可搁在本片中既显违和又欠呼应……三星半。

一个法国士兵，因在战争中杀死了一个德国士兵，良心一直受到折磨，于是来到德国士兵的家中，试图向德国士兵的父母坦白，希望获得原谅，却爱上了他的未婚妻。应该属于刘別谦的反战片，对战争进行了较深刻的反思，特别是莱昂纳尔·巴里摩尔的一番台词。虽然不是喜剧，但刘別谦的触动依然可见。

有点遗憾的是影片似乎还是有点突然地就结束了，善意的谎言能顾及一时，但能是长久之计吗？Elsa能否真的放下心结呢？男主Philip Holmes真的是非常英俊，但演技会有点出戏，而老父母亲和未婚妻的演技都非常的自然动人：Lionel barrymore老戏骨炉火纯青、既能幽默也能感人，elsa得知真相时的表演似乎也很合理，母亲取手帕又放回的镜头看得哽咽了、克制却无比真挚的悲伤。刘别谦的电影里真的非常多细节啊。

与以往的刘别谦完全不一样。我们送孩子们上战场送死并为此欢呼。未曾设想的反思角度，切入点非常微妙，看完令人心中五味杂陈、心碎潸然，诸多思绪难以言表。谁才是杀死孩子们的人？谁要为战争负责？仇恨与爱与救赎，尽在一曲合奏中。

看了这部，欧容确实将里面的感情线和一些细节刻画的更细腻，但老版也很不错，熟练的剧情节奏，令人心碎且无奈的战争，这部片里的刘别谦触动有点少，更像是为了反一战而拍的电影

刘别谦，听我说声对不起，你真是太全能了！这部反战片拍得太好了，可能跟他经历过那个时代也有关系吧！最惊艳的是开头胜利游行，机位是从士兵两腿之间平拍，也暗示着普通士兵没脑子被驱使性命被践踏吧！然后就是伤病被胜利的炮火吓到。最后众军官在教堂，又是一个低机位，拍他们闪闪亮的皮鞋，最后只剩下忏悔的保罗一人在空旷的教堂，反思战争和人性的，大概只是人群中的寥寥几人吧！第二就是莱昂纳尔巴里摩尔扮演的老父亲，丧子之痛、德国人对法国人的敌意，误以为是独子好友那种喜悦之情，还有在小酒馆里对战争的反思，我们恨着敌人，可谁把我们年轻的孩子送上的战场，谁在庆祝牺牲他们得来的胜利！最后，保罗告知Elsa他其实是杀害沃尔特的凶手，Elsa告诉他保守秘密不要走，让老夫妇二人听他拉琴，唉，太伤了！还有沃尔特妈妈和邻居在墓地对话

一位良心备受震撼的“平庸之恶”拒绝用平庸之恶来解决忏悔之意义和为罪责开脱，刘别谦对战争的反思也没有止步于微妙触动，一曲破碎的摇篮曲变奏为真正救赎的镇魂歌，也蕴含着美好的希望和可能的解答解救之道。

2022013 三星半，欧容《弗兰兹》翻拍于此，也在本片疏于着墨的情感线上做了细腻的扩充。而对于刘别谦来说，在擅长的歌舞喜剧题材之外本片亦是其镜语能力的集中展现，尤其是蒙太奇的熟练运用，无论是影像上的还是声音上的，都令人印象深刻。

刘别谦在声音的领悟与运用上的确有独到之处，保罗与艾尔莎出现在街道上，附近店铺和住户的门铃开始交替响起，它延展了人物的活动与情绪空间。当艾尔莎把保罗领带到华尔特房间时，拉抽屉的声音，钟表一直滴滴答答的声音，又让空间逐渐压缩起来。影片在情绪的把控上属一流，适可而止而又不显蜻蜓点水，相比较起来，欧容的《弗兰兹》就显得用力过猛了。