喜欢《稍微想起一些》。不喜欢《手》。两者影像风格一致，但是后者真的让我完全无法理解。尤其开头讲述女主对部分中老年男性的偏执爱的部分，内心难免发出一声不可置信的“哈？”

真是不太喜欢一些日本人这种装可爱的叙事风格。手的意象太牵强了，且拍的像黄片又没有黄片尺度大。结尾和爹说去旅行那场戏的情绪还行。

那也分享一个和父亲和手都有关的故事吧，个人的：外公葬礼公交回程，我爸手被一个小毛刺扎到，他按着自己的大拇指，一副小孩的可怜相，活到这个岁数，已经对别人的死亡觉得麻木了，但还是对自己的痛苦感受鲜明吗？

“手”是个有意思的意象，想起之前听过陈婧霏的《手》，和这个电影异曲同工。正常的父爱的缺席影响了泽子的爱情观，但我无意对她的选择和她的原生家庭进行道德审判。我在意的是外面天黑了，她又要回到夜色中去。

片子的孤独感我很喜欢。男人执着于少女年轻的肉体，承载中年失意的寄托；女主和大叔们交往，在和父亲同龄的中年男人身上找寻理解和关注，她执着的手，在她身上爱抚的手，她以为那就是喜欢。“人不管男女老少都敏感又真诚”，爱得热烈和放手也都在一瞬间。最后她没有在任何一个人身上找到真爱，却和父亲和解了，发现她还是父亲口中的那个“小佐和”，流下了委屈和感动的泪水。是啊，25岁，才刚刚开始明白世间的道理。处不好人际关系，在找寻理解和温暖的路上四处碰壁，与很多人相遇又分开，可是，“到了三十岁就会不同啊”，大家都是这么一路寻找着过来的。

女主的状态刻画地挺不错的，整体比较细腻丰富。不足之处1. 对手太弱太单薄，男人们都太刻板了，没有强大的对手就没有足够强大的主人公2. 女主行为的成因太无聊乏和单薄了，不如不给，让观众去帮你想，还能多一些复杂性3. “手”的重要性没有体现，缺乏一个真正”觉醒“的瞬间，无法令人印象深刻。至少要击中观众一次的

13th BJIFF No.14@小西天。1.摸索或试探，掌控或侵犯，自慰或相牵，分道或和解，都在十指与掌心之间。或许为此，AI画的出脸，却画不好手。2.对男性不要以为什么事都是男人主动做成而道歉的敲打，是性爱场面观感舒适的秘密，实质并不粉红：松居大悟拍的不是黏腻的欲望，而是温柔的欢愉。被妹妹初夜的快乐深深打动。3.女主收集快乐大叔精选，想揭开父亲沉默的秘密，顺着手背凸起的青筋，却目迷于对中年男人灰色心理的猎奇，回头细看公交车上父亲颤颤巍巍的手了结精神分析未免浅陋。女主怼上司：要求别人微笑的人自己先微笑。跟父亲“提出旅行想法的人领我们去”的脑路的确如出一辙。这是出生时父亲手的温度留下的烙印。然而恋老癖归因向原生家庭，和父女并无说服力的和解，终究是种一切都要放回家庭或代际关系中解决的东亚式媚俗。

父亲双手拥抱她时是在她20岁之前，而20岁之后她和父亲的关系渐渐疏远。父亲不善言辞，对话始终是一个人进行的，像陌生人一样擦肩而过。那段时间，她开始遇见许多大叔，戴眼镜的，秃顶的，胖胖的，学会如何讨好大叔，每一段感情都在找寻慰藉。与辞职的同事做爱，在桌子下发现了他女朋友写的纸条。她可以轻易爱上他，迅速离开他，却做不到与身边的亲人简单的交流。那些夸她很棒，很可爱大叔们，手却伸进她的衣服里。

“自以为看透/掌握着世界/那些男人，却浑身上下都是破绽” 全片下来女主对那些中年男的评语实际上在观者眼里她在评价而不自知。确实不理解与父亲关系的别扭是怎么由对陌生中年大叔的投射过渡到互相身体接触抚慰内心的地步，比起前作回到恋爱终结时，这个所谓“女性”视角把控无力，显得无聊无趣了，“手”的涵义也过于命题化不够自然。让此片冠上粉红片色彩的性爱场景其实也平庸。不论是作为女性视角还是粉红电影，属于两边都经验不足且缺乏力量。

13th北影节06@小西天。手大约是人体中最粗糙的部位，我们从出生始就用它触摸世界，探察生活，尝试那些危险的脏污的崎岖的相遇。却也细腻温情，被用来标识一种关系的开始，更时常指向深邃的欲望和心灵的褶皱。与《稍微想起一些》都是以女性主视角切入，噱头满满但没有滑向刻奇，夜色里小巷的奔跑很像那支动人的舞。微微不满的是对佐知子大叔控的归因又落入原生家庭的窠臼。父女关系这条线中最宝贵的，其实是对佐知子个性的暴露与审视。因为是那样的我，才会有这样的我。从20岁到25岁，从被动学习与大叔相处的社会技巧，到认为关系中的一切其实都是两个人共同完成的事。即便爱人依然空缺，她也是跳跃的，快乐的，在扔掉了快乐大叔精选之后。

《13届北影节》对父权制的日本社会进行夹枪带棒的进攻。前面揶揄少子化日本老年男性的普信和凝视的种种。中后开始对中老青三代的日本男性进行描绘从而证实是男皆渣的结论，无论是刚在KTV啪啪完的中年男同学马上就说自己下月就要当爸爸了以后不能这样了。或是特写老年男上司那带着婚戒的手在女主身上的撩拨，嘴里念念不断的谎言。到后面离职的前男同事啪啪时镜头甩到他身旁和别的女性写的要永远在一起的诗贺卡。而且基本每段的嘿咻女主都是痛苦有不适的（不过还好没用基督受难或圣母贞德就义似的镜头拍法）。但最后一转，女主又与自己象征父权的父亲进行了和解。本片和《不》《珀尔》《窨井盖》放在惊悚单元，结果是部女权片呀。

松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。