罗南太温柔了

3.5 成功拍出Les题材的反面教材：只见娇喘不见情 尽管罗南奉献出了目前职业里生涯尺度最大的一次表演 （虽然就是蜻蜓点水的一下子… “两个女人单独关在一起-每天画画去海边-make out-日子到头了一个要走-刻骨铭心的离别-重逢” 片子的时代和剧情很难不然人联想到去年爆款烧女图 这也就能看出来男性和女性导演最本质的差别 当初看烧女的时候我的观影体验是从四星到结尾逐渐加到五星 而菊石我是从四星一路减到三 席安玛的细腻程度只有看了菊石你才能体验到 看出来俩人都很用心 但是只是为了完成导演的任务 尤其是罗南角色的整个人设非常的诡异又匪夷所思 配角完全被支配没有一个亮点 只能靠摄影撑着 而且结尾是编不下去了了吗 这是我看过最傻的结尾了 感觉导演一旦脱离了李安路线的上帝之国后 就不会自己讲故事了

静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感…

如果罗南最终靠这部摘得奥斯卡，那将是对她以前所有工作的一记耳光。

这俩演员在手，怎么能拍成这个样子？？真就情不知其所起呗？全片最姬时刻是罗南看到老公脱光扭头闭眼

真的困 但床戏我瞳孔地震

真的太冷了，不仅冷，还很粗糙。。。就几天内迅速升温的感情都让我怀疑这俩人是不是太寂寞了。。。女人间感情的细腻是一点都没有，更别提两人之间的火花了，唯一值得称赞的就是凯特的演技。

比Carol差了十个阿黛尔吧。就不和烧女图比了。期待两人宣传期好好营业补救。 没拍出化学反应真的是导演的锅。

#57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。

（6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。

说实话，Kate和Saoirse没什么火花，两个人突然亲上的时候有点奇怪，结尾戛然而止，感觉故事没讲完啊。

今年的最期待之一，虽然降低了期待值，但还是略有点点小失望， 我爱你，我想给你舒适的工作环境和有阳光直射进来的房子，想和你的房间紧紧相邻；我爱你，我想和你住在海边的小房子，白天我们一起在海边捡石头，晚上挤在一张小床上。 海边小屋外呼啸的海风声和屋内噼啪作响的火炉，静下来的时候只能听到彼此心跳和呼吸的声音，城中的宅邸却只有突然响起的钟声扰乱了思绪。 我只是淤泥中的菊石，海边虽然阴暗潮湿但我却可以自由的呼吸，你的爱就像干净的玻璃展柜，却让我觉得如缚在笼中般难以呼吸。 我们之间，始终隔着一块玻璃。

#LFF2020# 我并不觉得弗朗西斯李抑或是温斯莱特有一点点接近这个人物的核心。在《视与听》的访谈上导演讲到这个Miss Anning的人物是他从平时在网上淘石头的时候看到的，而且历史上对这位考古学家鲜有记载，那么我姑且可以猜测全片的所有剧情都是导演设计撰写而成的。从地点到主要几个人物的关系再到后来到伦敦的剧情，整体和《燃烧女子画像》的相似度太高，却一点没有《燃》中对二女感情中的纤细、神秘的递进渐变。同样是在狂风呼啸的英国海岸线，《45周年》恐怕都比这让人动容许多。于是温斯莱特所表现的隐忍内敛无的放矢，和罗南的对手戏和亲密戏除了剧情上的情感推动，化学反应几乎为零。导演在《上帝之国》中所拥有的细节触觉在这儿都找不到。

制作精良，演员演技都在线，但是整体却毫无起伏，剧情铺垫推进都刻意为之，整体毫无意义。尤其是两个主角之间的感情让人难以共情，看到最后我简直不在乎她们想要怎样了。对比起同时代同题材的《燃烧女子的画像》，竟然是不及其万分之一。

《菊石》给我的总体感受，如果用路程来形容，是一段寒冷的，泥泞的跋涉。温斯莱的造型，会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧，劳动者必是劳动者的模样，粗壮，布衣素颜，指甲缝总是黑的，不会是出水芙蓉。 不需要是出水芙蓉。

真的挺无语的 虽然有被触动的点（不多）但真的全片就是莫名其妙连环现场 （另外第一次亲吻啊就那么草率吗亲两下就要掀裙子了吗 到底懂不懂les啊气死）（且不说les 不管什么样的角色关系 该有的emotional buildup我真的感受不到 完全是在被推着走）（我这么啰嗦都是被气的）还我30镑

疫情爆发后第一次去影院，戴着口罩，从头尴尬到尾。烧女在前，这里的二人就像强扭的瓜，几次转折的设定都极生硬，充满抄袭感，同样的桥段实在太多了连编排顺序都一样。如果确有借鉴，完全东施效颦。唯一让人心疼的是反复擦拭瓷孩子们的年迈母亲，然而就连这个角色的走向也陈套至极。 前排两个坐在一起的女孩子全程动来动去，又是搓头发又是吹耳朵，太真实太自然了，和影片本身形成鲜明对比。

#SGIFF2020#结尾凯特在大英博物馆里一墙的男性艺术家画像前的驻足定格其实是这部电影的一个很好的注脚了。虽然尺度的噱头很大，但是不把它看作是一部纯同性电影，也许更准确也会更少失望。

若遇上的年上是凯特温斯莱特这样的，我无法抗拒，她的背那样宽厚，靠着的时候一定很暖

提前预定奥斯卡最佳女主 立贴为证