梁思成在1937年和林徽因发现佛光寺，捷报和卢沟桥事变发表在同一天的报纸上，把日本学者“中国没有唐代建筑”的论断证伪。请中国电影人依照此片翻拍，拍成音画不同步的散文诗，时间线稍稍错乱的意识流，拍出梁思成的执着与宽容，拍出林徽因奔放不羁的婚外情，拍出白驹过隙，拍出生命的脆弱与不朽，映衬着国仇家恨前夜，佛光真容宝殿散发的大唐荣华……提前谢过各位导演啦！

希望热评那位求拍林徽因梁思成的心里有点数，B站小学生都知道弹幕不能刷别家CP。上网冲浪基本礼仪。

竟然拍出了一丢丢史诗的宏大感。主题是时间与传承，考古发掘承古传今，每个个体的命运在历史长河中那么渺小，却又在时代背景下那么鲜活，生老病死喜怒哀乐，书写着自己的情感与传记，这种冲突而和谐的平衡真的是充满吸引力。另外画面色调和缓慢的配乐真的相当英伦了，蛮喜欢。

从人类在洞壁上留下的第一个手印开始，我们就在历史上一直存在着，所以我们并不会真正的死去。英伦乡村，略带些忧伤。大段落叠加呈现的对白，处理的非常秒。单看故事其实就是一个简单的传记事件，但主题却摆出了非常大的格局。生命、邂逅、错过、名分、永生、未来，非常喜欢。

在伦敦人们在广场雕像的周围小心翼翼一层层堆叠起抵御空袭的沙袋，在乡下布朗先生一铲铲用挖出的土小心翼翼将发掘的船墓重新掩埋于大地，所有努力都是为了保存和传承，使将来的世代理解我们的来处。从原始人在洞穴里留下手印的瞬间起始，我们就作为永恒的一部分而活着，我们是与时间抗争的蜉蝣，从过去、现在到未来，用微薄易朽的血肉之躯一点点串连起文明的珠链，就像那艘在地底下度过一千四百年已然腐朽却在土层里留下完整的形骸痕迹的木船，而时间、灾难抑或战争都在这种强韧与执着的联系里失去了它阻隔与摧毁的力量。

netflix 多个月来最动人的一部

lily james的演技永远没有长进原地踏步，其余阵容强大，整体观感尚可

life is very fleeting, it has moments you should seize，举重若轻，时间，生命，战争，爱情，一切都有尽头，just seize the day，什么才是真正的珍宝，原著作者竟然还写过A Very English Scandal，

穆里根和费因斯都是那种极其迷人的演员，时光爬上脸，就让其自然成为心智与品质的印证，每次看来，都如此赏心悦目。傲慢与霸权是这些简单故事最大的反派，脚踏实地的人总被投机者以各种名义觊觎成果，大概也是很多人不得不面对的污秽。抛开这些，纯粹的炽热与专业永远迷人，Basil及Edith、Robert等人心中那点光，叫宇宙也变成他们背靠土地的广大乐园。发掘是在尘土之下探寻时间与人的痕迹，于是很浪漫的一个道理，是生命纵然短促，但轨迹与记忆使人有了某种意义上无限延绵的“不死之身”。Peggy一角是这个道理的工具，更可惜的是，整部电影也很容易沦为她的工具，砍掉这条线，《发掘》多隽永多深沉啊。三星半。

如果一千年只是一瞬间， 如果天上一天地上一年， 那天上的人看地上的人，只是几个片段 地上的人看地下的人，只是一地碎片 我们何以证明我们曾存在？ 是壁画、是残垣，是文字、是竹简，是杀戮、是尸骨，是铁铜金银、是口口相传…… 越来越懂得“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”的内涵： 宁可短如蜉蝣之一瞬，务必死如夏花之灿烂

1.二战即将来临的大背景下，影片有条不紊地用小刷子发掘了许多小人物的动人感情，用它在尘世与虚无之间划清了一条界限。 2.同时，这也是一个关于失去与渴望，爱与隔阂，以及深刻地讨论了关于生与死的故事。更重要的是，它还借一个普通挖掘工作，回答了一个关于永恒与不永恒的问题。而且，整部影片从头到尾都散发着一种独特的魅力，我很想说，它很迷人。 3.文明留下的痕迹不会消逝，没有什么东西能永远深藏地底。 4.摄影好看。

当人类在洞壁上留下手印，当工匠在土墩里埋入葬船，当战士驾驶残损的飞机坠毁在河川，当妇人坐在墓坑边被记录进底片，他们就在历史上存在着，不会真正死去。即便肉身衰朽，世如焚炉，男孩带着女王驶向猎户腰带，挖掘专家坚持发掘前人的宝物，男人勇敢入伍加入战斗，他们都听得到随历史共鸣的夜莺之声。

典型的英式影片，基调温和内敛，叙事形散而神不散，大战前夜山雨欲来风满楼的沉重不安、对浩瀚历史的敬畏、对乡土的热爱与坚守，对生命逝去的惆怅交织其中，配乐优美，全片充满一种浩大磅礴的力量，秀丽的风景与真挚含蓄的情感交织，大疫年尚可使观者心情平静，幸甚至哉。

画面还停留在上一个场景中延续，下一个场景的声音就跃入画面，就像不可阻挡的时代车轮滚滚而至，而他们在历史的洪流中寻觅文明的痕迹，也在感受生命的慰藉，温柔、沉静、有力量。

前面部分其实还好，无论是对于发掘本身，还是其背后隐含的意义都有较为真诚的表达。但当Lily James出现的那一刻，一切都开始乱了起来……

每次我的考古之魂燃烧起来，莉莉詹姆斯总会适时出现把它浇灭。

人类从未阻挡历史的洪流，生命也永存于历史之中没有消亡。

挖掘古迹与重现影像同源，一为寻找，二为修复，三为纪念。形式松散，但逻辑是坚实的，跳跃的剪辑频繁制造声画的分离，暗示人物对逃逸的渴望，关于战争的阴霾、病痛的折磨和孤独的侵蚀。镜头不吝惜拥抱天空、雨水、草丛和泥土，从低机位远景滑翔至特写，关怀着他们，同样慰藉了我们。

在原著的支撑下，这个故事显得层次异常丰富，又意象悠长，让观影本身就变成了一场细心的发掘活动。事实上，没有足够的历史知识，没有一种切身的历史感，这样一部电影也是无法被充分体悟的。

考古让挖掘变成发掘，既发现古往今来，也发现今生今世！（另外，那句“浅学误人”说的真对）