C. “The power of the dog”. 柏林电影节官网的评价是“关于意大利阶级差距的讽刺喜剧”和“安东尼奥尼式的形而上建筑空间”，可惜一个也沾不着。贫富对比的设定从未真正进入叙事，刻意简陋的荒谬情节也不构成任何有效的讽刺。阿基多仍旧用音乐霸道地扭转情绪的引擎，可视觉上却已失去几十年前的锐气。往好了说是老派，往差了说是平庸。2022.2.11 Berlinale

终于见到我家轰趴常驻的阿基多老头本人，迷影意义高于一切，原汁原味还是铅黄那套。不过凶手早早揭示和血腥程度不足导致后半段软下来了，这个狗也没有phenomena的猴子好玩。设定上香港小孩的部分真的太逗了，演技烂得很邪典，不知是否有意致敬下老头同时代的港式三级片，但残念的是都说普通话！

被时代淘汰的类型片，全场最佳导盲犬

糟糕得如此坦诚，或许阿基多空前的将自己与时代的关系置入其中，他站到了凶手的对立面（凶手的设置近乎失去悬念），不再恋物般病态的痴迷虐杀的欣快感（过往作品注重于凶手视角的杀戮），失明的女主（过往作品对女性眼睛的痴迷）成为阿基多的投射（感官刺激的失效），当生理与心理的双重快感均被剥夺后，迷失方向下单纯的逃亡动机却在最后成功脱险完成救赎，在自己的作品乃至整个Giallo类型早已失去魅力的现代社会，一个老人创作层面上的生存法则或者说是自我告慰，孩子与狗，让这个故事宛如童话般天真又失真，可以同阿基多亲自主演并带入浓重个人真实情感的加斯帕·诺新作《漩涡》合在一起看。

这要是平时我也就给三星了，但是有什么比在电影节期间的深夜看上一部阿基多的片更解渴的呢？！

两星半。流畅、好笑、无聊参杂在一起，也是挺奇妙的。

3 柏林電影節。很好笑的故事，也很荒唐，幾個成年人不如一條狗，應了當下的潮流，養狗解決一切。

【2.0】

剧情和闹玩似的，根本没利用起女主角“盲”的身体缺陷，来制造应有的戏剧张力，更没有将敌在暗我在明的实力悬殊，与女主身处环境优劣的匹配度展现出来。这类片已经有过无数榜样，导演只在敷衍地去处理。即便安排了个中国小男孩，也没有妥善经营两者的关系、文化和互助（都是弱势群体，但他们合璧自救的能力很弱）。导演的个人特色，仅仅在解决其他受害者时，还有那么点儿早年间的风格。

剧情平庸，角色平庸，氛围平庸。情节设置缺乏矛盾冲突的张力。谋杀和犬决的镜头，是为了血腥而血腥，没有新创意。。。

【C-】好土好俗的故事，狗演得比小孩好，惊吓桥段除了水蛇部分都很平庸。

要啥没啥，也就靠露了，呵呵

#柏林电影节 光高兴抢到首映票，去看前根本没有做功课，序幕的时候气氛就不大对，每一个制作公司logo出来就有戏谑的掌声，当然我也加入了开场两分钟——啊是部B级片？？那故事就不用深究了，有被娱乐到。——记本土狗第一次参与世界三大影展观影

50年后现代版九尾猫 味道没变 同样的剧情模式 换个配乐带来的体验真是天差地别！（放影院看估计能惊呼）库克变形镜

arnaud rebotini这配乐牛啊简直要复兴铅黄乐了这要是在杜比影厅放得多爽。片子足够老套的，也没有之前的运镜剪辑，剧本几十年前的，不过这年头还能看到阿基多也知足了。好多年没见艾莎感觉她嗓音变化好大。最后那两句中文台词写的太尴尬了吧...

跟着阿基多一起摇，咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！

就冲着80多岁的阿基多还在拍这一点，必须给好评，影片质量怎样已经不重要了

《戴安娜城市（郊区）漫游记》。 与《铅黄》一样笨拙、老派、自嘲（？）得有些劣质的“自我重复”，但并无意复古，只是选择从受害者而非侦探的角度重拍传统Giallo故事（试图破案的人都死了，而主角的目的只是求生），几乎完全放弃了当年花哨的运镜和叙述诡计，没有奇观化的死亡，连凶手都大大咧咧露了脸，主角却因为失明，而坐上了以往作品中观众的“猜凶手”位置（有趣的是，除此之外，主角的盲眼对悬念桥段和情节产生的影响极小）。这么一想，这部超简洁+无悬念版《九尾怪猫》还是有些趣味的。 香港人说普通话就算了，“当然啦我的小太阳”这种中文台词是咋写出来的啊←_←

忘标了，今年柏林看过最平庸到无聊的片

WK