就为了全度妍和崔岷植就值回票价，别说还有养眼镜头，故事就更不用说了，两个字：好看

拍的挺简练的，当然也有啰嗦的地方；另外两个主演是真好：全度妍魅惑的时候那么诱人而市侩的时候却又那么讨厌；崔岷植颓唐的时候如此窝囊但冷血的时候却又如此果断。

韩国的情色电影数不甚数,也许是因为开场那10分钟的做爱镜头。所以《快乐到死》也被贴上了情色电影的标签。与很多情色电影不大一样，在《快乐到死》里面，大段大段的做爱镜头拍得并不唯美，导演似乎在故意地还原本质。由此看来，那么情色在影片中也仅仅成了一个噱头。导演的用意还是在意故事本身。特别喜欢最后丈夫将妻子杀死于床上的高潮部分。优美的钢琴伴奏陪上血腥的画面，传承了日本北野派的暴力美学。这让我想起了《钢琴课》里面艾达被那个粗鲁的美国丈夫砍断手指的一幕。青铜色的画面惨烈地配搭着优美的钢琴曲。也是两种极至的冲撞。

夫妻果然需要多沟通啊，这宅男看多了书杀人也这么利索。影迷是否更高明些呢？

我靠這男人的屁股。。。。剛剛的！

配乐很好。情绪渲染的很好。这个片子的分偏低了，不管是从演员表演还是故事文本来说，都是很有特点的。尤其是最后的杀人嫁祸段落，个人感觉崔岷植的表演非常到位了。

宝罗死了倒是不痛苦不纠结了，痛苦的是活着的人——民基已经无法进卧室，只能抱着小女儿铺张席子睡在客厅里。所以，所谓生存还是死亡的课题永远是留给还在喘气的人的。崔岷植的表演足以撑起一整部戏，全度妍戏也不错，朱镇模真心帅啊！2012.7.13

爱情小说变成侦探小说是什么情况？看看就知道了

快乐到死(happy end)与大团圆结局(happy ending)之间只隔着终结(end)与进行(–ing)的距离 没有一镜废笔的极简主义叙事下 极少的对白与干脆利落的符号对位转换(切菜、急刹、开门、镜像)承载着以两性关系为表征的现代人末世焦虑 只不过「时时刻刻」煎熬着的主体 从「一间自己的房间」里的女性变成了福柯意义上环形住宅区/婚姻里的男女 无形的外界从各个角度窥视着他们的伤痛症结 从无力交缠到脱缰野马 从爱情小说到侦探小说 「空房间」的胶片是爱的证明也是罪的证据 固定机位紧张地等待一抹倩影的迫近又目送负载着原罪的背影的远离 身陨与心死在Schubert—Piano Trio No.2 in E Flat中落幕 交叠着无可名状的悲壮

别以为我是好惹的。

哎，爲什麽要偷情呢？不愛了，就分開，然後大大方方追求自己的幸福，多好！

这就是我喜欢全度妍的原因，她总能让人感到是在热烈的燃烧着自己的全部，直到燃烧殆尽壮烈的熄灭、话说朱镇模在这电影里气场真弱

全度妍的脸型和汤唯竟然有些像。

这大叔杀手演技不错~·

男小三真他妈帅= =

崔岷植大叔以前长得没那么像变态杀人狂的时候就已经在演杀人犯啦，朱镇模那样的帅男居然演过这种片子哈哈哈。故事告诉我们出轨的老婆会被杀掉。。。

印象中，韩国电影取消审查制度后，曾出现过一股情色电影浪潮，该片便是其中之一。对于后来的全度妍来说，这部影片既是她的七点，也是她尺度最大的作品。不得不说，演床戏这么投入和自如的好演员不多，全度妍的表演非常精彩。影片的故事其实再滥俗不过了，胜在有好演员，崔岷植、朱镇模同样出色。

爱到尽头快乐至死，不贪名不贪利，只贪爱，女主那么久都没发现奶粉里有蚂蚁不合理，Prison Song by Graham Nash，舒伯特降E大调第二钢琴三重奏作品100编号929:II带有活力的行板，Piano Trio No.2, in E flat Major Op.100 D929, 2nd Mov. Andante con Moto by Franz Schubert (1797-1828),

情色片拍成这样是很不错的，合理连贯，比较真实。女人总是没有安全感，理智的女人在婚姻大事上不会选择最爱的那个人，往往会选爱自己能过日子的人，可既然选了就不要再回头，以免造成不必要的伤害和麻烦。女主角经济独立，为什么要极端的偷情，如果发现自己选错了就应该平静的解决好，真的是玩火自焚。

刚看完《日出城市》，这配乐怎么回事？空间与人；男性权威无法重建的激变？经济危机背景过于隐晦，国家的背叛感转接到妻子的背叛感，最后牺牲和被残忍对待的是女性，那一幕灵灯就是本片对女主的所有怜悯，还是没有摆脱韩影对女性角色的桎梏（无法脱离家庭、满足欲望的罪恶感、自由不得）。韩国IMF时代电影多少男性角色是银行职员呢？