鲛在水中央——一部关于赎罪与原谅的电影，电影有大量内心的独白、深山袅袅山雾、茫茫白雪来体现人物的孤独与无奈，一个意外打破黑与白、善与恶的界限，主创团队实力不凡

公众号《吃喝玩乐看电影》西安电影观察团极致超前观影。电影《鲛在水中央》以一起沉尸湖底的离奇命案、一个深藏不露的怪异凶手、一段深埋多年的杀人回忆，构建起一幕诗情与杀机并存的危险迷局，演员们对角色的把握刻画入木三分，精准到位，为优秀的电影制作团队点赞！

同名小说改编的电影“鲛在水中央”～宁静的湖泊、直耸入天的树木、时而迷雾时而白雪的高山，精致唯美的视野里是主人公压抑表情沉重的身影，大自然的绝美环境里隐藏着一个逃逸杀人犯，这种强烈的冲击感，把一个犯罪悬疑故事以文艺片的方式呈现出来，令人回味无穷，禁不住为新锐导演喝彩！

有幸在飘着细雨的世界读书日初见《鲛在水中央》和魏导，影片的美学性和文学性很高，4:3画幅尤其突出了主人公海涛为己所困的心境和挣扎，在画面表达上对我启发很大。两次剑道服的“告别之战”，凶手穿上被害者的衣服，孙女穿上爷爷的衣服，是告别，是复仇，更是原谅与放下。感谢魏导对艺术片的坚持，让我们不要怪“天地不仁”，只需记得“万物刍狗”，莫怪他人。

有小说打底（我没看过原著），编剧对小说改编电影存在误解。剧本过分依靠内心独白，而独白又是小说那种华丽词藻，没有转化成视听和口语化。文本的空洞、演员的苍白撑不起这个几乎是独角戏支撑的角色，甚至自始至终穿着西装笔挺在深山老林里拗造型，一种拍时尚大片的间离效果。

问了导演为什么选这个小说拍，答觉得艺术感比较强，然后主题上以往犯罪电影很少谈救赎的历程。这回答感觉跟我们写论文很像了，要讲讲自己的学术贡献，哈哈哈哈

昨天参加后窗放映，现场见到了导演。电影是根据同名小说改编，艺术化地呈现了北国冬季山野风光，是一个关于救赎的故事。映后谈环节感受到了导演的真诚，活动结束还请导演在海报签了名??。

本来想给三星的，感觉实在下不了这个手。非常导演个人向的一部电影，充斥着做作的象征符号和意义不明的旁白。节奏上很松散，剧情一目了然，试图从自我的角度剖析但是完全失败了。总之不喜欢。

看的路演，导演还是很坦诚的。非要说有点好，就是空镜不错，还有是一个镜头，两个人坐在餐厅里，马路上的车灯从窗户里打进来，那种仿若置身水底的斑驳，和路边野餐里从凯里到荡麦的那列火车如出一辙，我私心觉得这份斑驳值得更深的意味。至于导演所说的，追求一种不写实，我觉得，完全可以再大胆一点，还原外界的写实，让属于海涛的空间与外界形成一种对比，或许反而会不那么突兀，虽然这份建议应该又落了传统设置的窠臼。

雪景是不错的，但美术较差/选角都不太行看着很别扭/喜欢导演在片中的角色设定：另一个平行世界遇到的在逃的他/小鸡炖蘑菇吃中毒也很好笑/期待导演拍喜剧片

一种强装文艺的无病呻吟//无情的审查，真诚的导演//4:3画幅、精心选择的色调，人物框在画幅的下半表达一种压抑；书脊朝内带来保护隐私的安全感，神秘的吃面男寓意危险；剑道中所蕴含的家族的传承（导演也玩过hh），范柳亭的壳杀人犯的核；钱德勒和博尔赫斯的海报，男主内心的侧写；藏在咀嚼里的决定；白色的帐篷里的小姐打破常规，说粤语是不想明确拍摄地点（还有河南话）；狗与陪伴，放走鸽子兔子得到救赎后男主也回到画幅中央；若还保留着潜入湖底在尸体下放诗的结尾那该多好。

文本式的旁白导致整个电影的画风都呈现出做作不自然，就像电影中穿着西装的男子与那冷冽的山林的不自然关系，但这似乎是大部分文艺片导演初期作品的共同点。文本概念以及镜头语言有想法但仍旧略带青涩，这也注定了这是一部小众中的小众之作，不过听了映后交流后还是期待导演之后的作品。(最后，致今日厦门场映后提前离场并发出某种声音的观众:你可以不喜欢，但起码做到基本的尊重)