这部电影，让我想起了很久之前池莉获得鲁迅文学奖的的短篇小说《一夜盛开如玫瑰》。当然法国人的创意与想法更浪漫与超前了！《短暂的偷情纪实》是法国导演埃马纽埃尔·穆雷的新作，是一个关于人类欲望和爱情的寓言，探讨第三者禁忌话题的争议之作，贯穿穆雷电影一贯的风格，虽然很多人将穆雷电影打上侯麦的标签，但穆雷的作品也有其自己的味道，整部电影有大段大段的对白，让人感叹法国人谈个恋爱都要上升到哲学角度，电影的结局有着浓浓的悲剧色彩，在感动的同时或许会有更多的理解。有人说，穆雷拍了一部真正属于巴黎的《爱在日落黄昏时》，这也许就是属于法式情感的独有浪漫吧……

【4】好爱穆雷！切片结构逐步推进，令偷情显露其一面天真，与另一面的狡黠。以及，那些短暂且无需瞻前顾后的拥有，确实可以令关系显得更加美丽，但拧巴总是我或更多人刻在骨子里的顽劣。

侯麦的调调，温馨又浪漫的狗血法式外遇。长镜头加框线构图，尤其西蒙最初到夏洛特家里以及后来三人至露易丝家中的两场戏，十分精湛的调度。结尾的空镜重现轨迹。与其说是偷情，倒更像是一场幻梦中的热恋。转瞬即逝却历久弥新。不过说实话这也不算短暂了hh

「4.5」在时间线上跳跃的片段将私人的生活隔绝其外，只需专注于一段感情间两人的碰撞，心灵的沟通永远是流动的，只是场景和情境不同，尽管关系短暂却也不必患得患失，“两年后”前的一组空镜头让巴黎的地点成为他们爱的见证。

忘记旧爱吧。今宵多珍重，珍重是否也能轻盈？当人们开始用过剩的言语去表达心思的时候，尴尬就出现了。恋爱应当如偷情，只要片刻的快乐，任何试图使之恒常下去的行为都是在毁灭浪漫。警惕，不要成为这种黏糊糊甩不开的人。

去影院的路上遭遇暴雨...湿淋淋地看偷情片好像也很应景？影片前3/4堪称完美，幽默、轻盈又真实地呈现婚姻生活所压抑的人性需求。可最后Charlotte和Louise好上以及结尾的重逢，对影片本身的轻盈质地是个伤害。@UGC Gobelins avec Madi

75届戛纳首映单元，能够把男女间的“偷情”和“3P”这种“失德淫秽”的事情展示的如此欢快，浪漫，深邃又富有哲理是导演赋予这部影片的最大魅力，全程不停对话带有侯麦和洪常秀的风格结合感

3.8法国人的三观总能把“偷情”玩出文艺新花样，路子走宽了，人也变得坦然欢乐了许多。片子里好几个经典“嫐”站位，构图特别好看。男主这个话痨精确实是活在男性躯壳下的女性，女主则是妥妥的钢铁直男。脑海里又浮现了我爸妈的形象……

原来是一张阅后即焚的巴黎爱情地图，占有欲如导盲犬牵引着人物前行，沿途种下爱又烧毁爱，以证明“偷情”的自由、平等与纯粹。一些能够听到心跳的瞬间：镜头Zoom-in戳破不爱的假象；分手后的空镜又让爱的圣地成为遗址；结局更像是幻境，急促的表白远不如克制的寒暄爱得疯狂。

【9】爱疯这个结尾，错过就是错过了，因为我们拥有过。像伍迪·艾伦在法国，重构和淫乱所有的情感，把偷情理所当然化，享受每次约会的快乐，是第一次也是最后一次，因为没有利益和后顾之忧，电影所造就的飞速道德都是感情世界里新鲜感的摸索，从一双，3P，再到形单影只。没有落俗到抓奸和制造困境，因为爱是快乐的，爱是包容的，爱就像这个电影结局那双牵起的手，意犹未尽，悄无声息的宣誓结束。

【补5.22】目前为止是这届戛纳我最喜欢的电影了，可以把偷情拍成初恋也是真的厉害。可能是因为没经历过爱情的美好而倍加向往，感觉这部电影对我而言非常私人，即使没有波澜壮阔的纠缠拉扯，平平淡淡的浪漫与心酸就非常打动我。很喜欢影片对二人世界的专注度，除了他们在一起的瞬间观众完全不需要担心身外的世界。Simon把Charlotte拉回来说确保这里有摄像头然后吻她的反转一下子把我浪漫昏了……那一刻心灵仿佛得到洗礼

把对法国人的刻板印象之一具体化了，大段对白以及穿插其间的小幽默非常法式，生动地把法国人话痨且追求轻快感的样子呈现了出来。一开始为了追求刺激选择偷情，又为了获得更多刺激加入了第三个人，最后却成了两个人的电影，故事的基调轻松又充满黑色幽默，但又有种若有若无的悲伤和沉重感，明知不会有任何结果，甚至不知道这一次见面会不会是最后一次，却还是暗暗期待有一天这段关系能产生质的变化，明知应该只享受当下，轻松愉悦，却还是会因为期待落空而失望沮丧。但是怎么可能有完全sans prise la tête的感情呢，任何情感的羁绊都必然有让人心碎的时刻。